民國報紙文藝副刊研究

　　天津社會科學院郭武群研究員主持的國家社會科學基金項目《開創(chuàng)現(xiàn)代中國文學研究的新空間——民國報紙文藝副刊研究》（批準號為04BZW043），最終成果為專著《打開歷史的塵封——民國報紙文藝副刊研究》。

　　該成果共五章十九節(jié)，梳理了民國報紙文藝副刊的發(fā)展脈絡，論述了民國報紙文藝副刊與文學的互動互補關系，歸納了民國報紙文藝副刊的基本屬性，闡述了民國報紙文藝副刊給文學帶來的變革。

　　一、民國報紙文藝副刊的緣起。一是由于當時新聞來源的不暢通和時事稿件的匱乏，辦報人不得不以“詩詞雜稿”等文字來填充報紙版面中所留出的空白，以保障報紙如期出版。二是由于現(xiàn)代報紙業(yè)大發(fā)展而引發(fā)報紙之間的激烈競爭，一些商業(yè)性報紙把創(chuàng)辦文藝副刊作為吸引讀者，擴大發(fā)行量的重要手段。如果以上兩個方面說明了報紙文藝副刊緣起的客觀因素的話，那么，從更深的文化層面來思考，則是中國報紙業(yè)發(fā)展的一種必然。首先，最初文藝副刊的文字與報紙新聞、政論乃至廣告性的文字在諸多方面是相通的，是相輔相成的。其次，文學在中國有著幾千年的歷史，有著深厚的文化積淀，同時又擁有著廣泛的群眾基礎。當中國的近代報紙還處于萌芽階段，它已大量地占據(jù)版面，產(chǎn)生了與新聞混合編制的副刊性質(zhì)文字。再者，在中國近代化的一系列變革中，文學往往能夠得風氣之先，起到引領時代潮流的作用。報紙作為大眾傳媒，對文學的傳播自然不能漠視。特別是五四新文學運動興起后，報紙基本都設置了文藝副刊，讀者也逐漸養(yǎng)成了閱讀文藝副刊的習慣，似乎報紙如果沒有文藝副刊就不能稱其為報紙了。

　　二、民國報紙文藝副刊與文學的互動互補關系。民國報紙文藝副刊作為文學的載體，作為大眾傳播的媒介，不僅為中國近現(xiàn)代文學提供了穩(wěn)固的陣地，發(fā)表了難以用數(shù)字統(tǒng)計的文學作品，扶植和培養(yǎng)了眾多文學新人，同時還直接間接地引導、支配、規(guī)范、制約著文學發(fā)展的方向，推動和加速了文學思潮、風格、流派、文體的演變和成熟，為作家與作家、作家與讀者架起了溝通的橋梁，使他們始終保持著近距離的互動關系。毫不夸張地說，民國報紙文藝副刊支撐起近現(xiàn)代中國文學的半壁江山，創(chuàng)造出近現(xiàn)代中國文學的燦爛輝煌。與此同時，文藝副刊因為有了文學的支持，才能夠“豐富了報紙的血肉和器官”，成為報紙中光彩奪目的組成部分。特別是眾多著名學者、作家的加盟，以自身的知名度和優(yōu)秀作品相號召，大大提升了文藝副刊的品位，擴大了文藝副刊的影響力，使民國報紙文藝副刊呈現(xiàn)出絢麗多姿、流派紛呈的繁榮景象。

　　三、民國報紙文藝副刊的基本屬性。第一，民國報紙文藝副刊的相對獨立性。文藝副刊依附于報紙而存在，文藝副刊的“副”，是相對于報紙新聞、政論的“正”而言的，但文藝副刊在報紙中的相對獨立性又是顯而易見的。就其形式而言：文藝副刊有著穩(wěn)定的版面和固定的出版日期；有著自身獨立的文體選擇，有著自身穩(wěn)定的撰稿人隊伍和讀者群體。就其編輯形態(tài)而言：主編者可以根據(jù)自己的意向來決定文藝副刊的特色，諸如制定編輯方針和宗旨，編排欄目，組織稿源和發(fā)排稿件等。第二，民國報紙文藝副刊的原生性。民國報紙文藝副刊的原生性是指民國時期文學存在的原生態(tài)圖景。在文藝副刊這塊園地中，文學猶如磐石下的小草，艱難地生長著，良莠混雜，精品與毛坯同在；在文藝副刊這塊園地里，可以感受到新文學成長的險惡環(huán)境，可以嗅覺到文學濃重的商品化氣息。第三，民國報紙文藝副刊的文學性。如果說萌芽階段的報紙文藝副刊是以發(fā)表文學作品來填補報紙的空白，爭取讀者閱讀的話；那么當文藝副刊形成規(guī)模，并逐步確立自己的整體風格后，便可以直接或間接引導、支配、規(guī)范、制約著文學的發(fā)展，甚至可以改變一個地區(qū)的文學面貌。第四，民國報紙文藝副刊的消閑性。最早出現(xiàn)在報紙上的文藝性文字，基本上是一些純消閑、娛樂性的作品。1897年創(chuàng)辦的《消閑報》，瞄準了當時業(yè)已形成的文化消費市場，明確提出了“譴愁、排悶、醒睡、除煩”的辦刊宗旨，并引領和帶動了消閑性文藝副刊的蜂擁而起。盡管，文藝副刊的消閑功能在五四新文化運動中屢遭否定和批判，由于它有著適應自己生存的土壤和氣候，有著數(shù)量可觀的讀者群體，因此沒有消失，反而能夠從容地保留下來，受到了廣大讀者的歡迎。

　　四、民國報紙文藝副刊給文學帶來的變革。報紙文藝副刊介入文學的生產(chǎn)，顛覆了中國文學傳統(tǒng)的傳播方式，使文學不再是少數(shù)人壟斷的專利，被納入了公眾參與的“公共”輿論空間，因此它對文學的變革是全方位的，也是前所未有的。首先是對中國文人的塑造，由于文藝副刊采用了商業(yè)化的運作模式，才能培養(yǎng)和造就了中國第一代職業(yè)作家，實際上這些人已經(jīng)脫離了中國文人傳統(tǒng)的生存軌跡，成為城市中以文謀生的職業(yè)文人，即中國新型知識分子的先驅(qū)。其次是引發(fā)了文學觀念上的一系列變革。梁啟超等人就是注意到報刊小說在廣大民眾中的普及程度和影響力，才把其提升到“文學最上乘”的位置，視為“改良群治”、“支配人道”的政治工具。流布甚廣的游戲文學觀，主要表現(xiàn)在他們以游戲文學為導向，通過創(chuàng)辦大量的娛樂刊物吸引讀者閱讀，謀取經(jīng)濟上的利益。第三，報紙文藝副刊也促進了文學體裁的變革，產(chǎn)生了適應時代需要，最具誘惑力的新的文學樣式。報載小說是適應報紙每日出版，面向大眾讀者的新文體，它改變了中國小說傳統(tǒng)的思維模式和表現(xiàn)手法，簡化了創(chuàng)作過程，采用了邊寫作邊發(fā)表的新方法�，F(xiàn)代雜文是直接而迅速反映社會事變的文藝性論文，由于它篇幅短小、言簡意賅，又具有形式多樣、記敘活潑、富有殺傷力等其他文體所不具有的特點，因此被報紙廣為采用，被視為文藝副刊的靈魂。報告文學是介于新聞和文學之間的邊緣性的文體，具有真實性和藝術性的雙重特征。

　　五、民國報紙文藝副刊與文學流派和社團的關系。民國報紙文藝副刊之所以能夠吸引讀者，長盛不衰，一個很重要的原因是與文學流派和社團的興起密切聯(lián)系在一起�！睹駲鄨蟆犯笨�是鴛鴦蝴蝶派的策源地，《玉梨魂》、《孽冤鏡》等通俗小說是通過在副刊上連載而迅速走紅，風靡一時，并接連派生出《小說新報》、《消閑鐘》、《余興》等多種報刊，鴛鴦蝴蝶派成為了一個很有影響的文學流派，長時間統(tǒng)治著中國文壇�！缎旅褚鈭蟆こ�霞》見證了綠波社醞釀、成立、發(fā)展的全過程�！洞蠊珗蟆の乃嚒穼�京派的形成起到了重要的作用。從民國報紙文藝副刊，可以清晰地看到文學流派、社團產(chǎn)生和發(fā)展的全過程。

　　研究民國報紙文藝副刊，可以開創(chuàng)近現(xiàn)代中國文學研究的新空間，填補文學資料方面留下的空白，在某種程度上改變文學史的敘述，就是對活躍當代文學創(chuàng)作也將有所啟迪和幫助。