賦比興與中國詩學(xué)研究

　　青島大學(xué)劉懷榮教授主持的國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《賦比興與中國詩學(xué)體系研究》（批準(zhǔn)號(hào)為01CZW005），最終成果為同名專著。

　　上世紀(jì)80年代以來，中國詩學(xué)的研究取得了可觀的成績(jī)；但由于詩學(xué)發(fā)生學(xué)研究不夠深入，也沒有受到學(xué)者們普遍的重視，致使有關(guān)詩學(xué)概念乃至詩學(xué)體系的研究中存在主觀性太強(qiáng)的弊病。鑒于此，這一研究成果堅(jiān)持把詩學(xué)的發(fā)生問題放在首要的地位，把民族文化早期萌芽狀態(tài)的詩學(xué)納入研究視野，在將賦、比、興作為中國古代最基本的三種藝術(shù)思維方式的前提下，主要研究如下三方面的問題：初步探考賦、比、興的發(fā)生遠(yuǎn)源；在此基礎(chǔ)上對(duì)不同歷史階段歧義紛呈的賦、比、興以及與之相關(guān)的一系列重要詩學(xué)問題進(jìn)行重新解讀；揭示賦、比、興與詩教、詩言志同源共生，是中國詩學(xué)的三大原生概念，并在齊梁以后與與玄學(xué)“言意之辨”一起促成了中國詩學(xué)獨(dú)特的民族特征。該成果的重要觀點(diǎn)表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　一、賦、比、興植根于原始感性生活的沃土中，與原始的巫術(shù)宗教祭祀儀式和歌、樂、舞藝術(shù)綜合體有密切的關(guān)聯(lián)，在原始時(shí)代的社會(huì)生活中占有極為重要的地位�！百x”之本義當(dāng)從貢賦制求之。而中國古代貢賦制又是源于貢物助王祭的“賦犧牲”古制。這從《國語·楚語》、《禮記·月令》及《呂氏春秋》等典籍的記載可以得到說明。賦字雖是隨貢賦制的產(chǎn)生在國家制度初具規(guī)模時(shí)才出現(xiàn)的。但在此前，它所指稱的與祭祀有關(guān)的“賦犧牲”的早期含義，在文字上是由“獻(xiàn)”、“享”“饗”等字來表達(dá)的。在現(xiàn)存甲骨文中，這一組漢字一無例外地都與祭祀有關(guān)。因此，賦字雖不見于甲骨文，作為一種文化行為或祭祀儀式的一部分，它的產(chǎn)生年代也是極早的。

　　“比”字的古體實(shí)為原始舞蹈的象形。從存世巖畫及陶器、青銅器上的舞蹈形象和符號(hào)可以斷定，比字所象形的原始舞蹈當(dāng)有兩類：一是男女雙人舞，一是集體拉手舞。前者與上古生殖崇拜、春秋高禖祭祀密切相關(guān)；后者與氏族內(nèi)公共儀式、大事，及氏族間結(jié)盟集會(huì)乃至后來的天子諸侯會(huì)盟制度難以分開。二者實(shí)際上又常常融合在一起。在巫術(shù)、宗教衰微、國家制度日漸成熟的歷史背景下，比的文化特征主要表現(xiàn)于天子諸侯的盟會(huì)制度中。上述不同歷史時(shí)期的各種文化現(xiàn)象，都從不同側(cè)面表現(xiàn)了比字“密”的本義�！兑住け蓉浴氛�是對(duì)這一政治文化智能的的理性總結(jié)。

　　“興”為祭名，既可從甲骨卜辭中考知，又見于直至唐代的民間祭典。其儀式特點(diǎn)是除包含了用以通神的歌、樂、舞一體的藝術(shù)形態(tài)，還有眾人舉物獻(xiàn)祭的內(nèi)容。而祭祀過程中祭祀者 “與神同一”（“神人以和”）的宗教心理體驗(yàn)，直接孕育了后世興“觸物起情（與物同一）的特點(diǎn)。這是興在中國詩學(xué)史上占據(jù)核心地位的發(fā)生學(xué)原因。

　　賦、比、興作為祭祀行為都與歌、樂、舞有關(guān)，它們既以歌、樂、舞為必要手段來構(gòu)成祭祀儀式，又因歌、樂、舞的不同顯示出各自的特點(diǎn)。三者最早在氏族會(huì)盟中形成一個(gè)連續(xù)的系列。因此，早期的賦、比、興或與儀式密切相關(guān)，或是儀式名稱，同時(shí)，又可兼指體用不分，以用（功用）為主的歌、樂、舞藝術(shù)綜合體。后來它們也始終是密不可分的一組概念。

　　二、殷周之際的文化劇變則使原有的祭神、祭祖儀式，尤其是天子諸侯會(huì)盟活動(dòng)中的儀式發(fā)生了較大的變化，賦、比、興與風(fēng)、雅、頌分別是與古會(huì)盟制和新會(huì)盟制相對(duì)應(yīng)的歌、樂、舞綜合形態(tài)。后者當(dāng)即在這一發(fā)展變化過程中逐漸取代賦、比、興，成為與新的儀式相配合的新樂舞，這是賦、比、興能夠從具體的儀式中被抽取出來，在下一步的發(fā)展中逐漸升華、凝結(jié)、抽象為中國古代藝術(shù)思維最基本的三種方式的關(guān)鍵。在漫長的感性發(fā)展歷程中，經(jīng)過巫術(shù)宗教衰微的沖擊與先秦理性精神的洗禮，賦、比、興的感性要素逐漸被蒸發(fā)，至漢代終于獲得了形式化的總結(jié)。

　　賦、比、興古樂舞在上古時(shí)代之所以能匯集起來并使用于會(huì)盟活動(dòng)中，乃是由歌、樂、舞被視為通神手段的巫術(shù)、宗教觀念決定的。對(duì)古帝王來說，掌握了某氏族、某諸侯國的樂舞，就等于得到了控制對(duì)方的密碼。同樣，諸侯國獻(xiàn)出自己獨(dú)有的樂舞，也就意味著對(duì)古帝王的完全臣服。由此，歷來處于疑似之間的周代采詩制，可從根本上得到說明，它不僅有悠久的傳統(tǒng)，而且已處于由重巫術(shù)功能轉(zhuǎn)向重社會(huì)倫理功能的階段，漢代的樂府制度乃是這一傳統(tǒng)的進(jìn)一步延續(xù)。

　　“毛傳”標(biāo)興有著雙重的含義，一方面，它透露出風(fēng)、雅、頌與賦、比、興兩組概念之間特定的源流關(guān)系；另一方面，從文化、美學(xué)的角度說，“獨(dú)標(biāo)興體”正表現(xiàn)了古人對(duì)作為審美心理原型的興的不自覺的重視，可視為興的思維傳統(tǒng)向藝術(shù)美學(xué)發(fā)展的起點(diǎn)。

　　三、賦、比、興與詩教及詩言志三大詩學(xué)概念，本是同源共生而所指各有側(cè)重的，它們的源頭均可追溯到古代政治、宗教和藝術(shù)合為一體的巫文化歌舞祭祀儀式中，三者在發(fā)生源頭上的密切聯(lián)系，使它們?cè)跐h代以后構(gòu)成了中國詩學(xué)發(fā)展的三條主線。因此，與朱自清把“詩言志”、“比興”、“詩教”作為中國詩論三大基本概念的看法不同，我們認(rèn)為是“賦、比、興”而不是“比興”，與詩教和詩言志同為中國詩學(xué)的原生概念，也共同構(gòu)成了中國詩學(xué)最基本的原生體系，對(duì)中國詩學(xué)產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

　　四、從老子開始的言意問題大討論，經(jīng)過先秦兩漢的發(fā)展，在魏晉玄學(xué)中得到升華，并進(jìn)而向文學(xué)理論，尤其是詩學(xué)領(lǐng)域滲透，或者說被文學(xué)理論和詩學(xué)所吸收，并在齊梁以后與賦、比、興匯流，成為中國詩學(xué)理論建構(gòu)的重要資源，共同決定了中國詩學(xué)獨(dú)特的民族品格。以往論者談到先秦言意問題的討論，往往只提《易傳》和莊子等少數(shù)學(xué)者。事實(shí)上，關(guān)于言意問題的討論，發(fā)端于老子，在先秦到漢代一直是諸子百家的熱門話題，當(dāng)時(shí)的觀點(diǎn)大致可以分為三種類型：第一類是以現(xiàn)實(shí)人生為出發(fā)點(diǎn)，將言意問題與現(xiàn)實(shí)事功緊密結(jié)合起來，可以孔子和《呂氏春秋》的言意觀為代表。第二類堅(jiān)持“言不盡意”論，卻又以“立象盡意”、“得意忘言”之論，將人們的思路引向語言文字之外，為語言突破其有限性指明了一條廣闊的道路，可以《易傳》和莊子的言意觀為代表。第三類在對(duì)經(jīng)典的闡釋中展開對(duì)言意問題的討論，充分注意到言、意之間的多重關(guān)系，從而將言意理論從語言學(xué)的角度提高到一個(gè)新的水平，可以孟子和董仲舒的言意觀為代表。

　　魏晉玄學(xué)的“言意之辨”直接繼承和發(fā)展了前人的“言盡意”論、“言不盡意”論和“立象以盡意”論，而王弼將莊子“得意忘言”論發(fā)展為“得意忘象”和“得象忘言”論；郭象則以“寄言出意”論進(jìn)一步拉近了“言意之辨”與文學(xué)理論之間的距離。此后，經(jīng)劉勰、鐘嶸、殷璠及司空?qǐng)D、嚴(yán)羽等一大批詩學(xué)理論家的努力，“言意之辨”的理論成果通過與賦、比、興，尤其是興匯流的方式，終于成為中國詩學(xué)的有機(jī)組成部分，并在很大程度上，決定了中國詩學(xué)的審美品格和民族特性。

　　五、作為藝術(shù)思維方式，賦、比、興同時(shí)涵蓋了中國詩學(xué)在藝術(shù)表現(xiàn)、倫理功能和審美特征，以及創(chuàng)作、閱讀和批評(píng)等不同層面的諸多問題，因而不僅僅是一組理論概念，還以其獨(dú)特的方式體現(xiàn)了中國詩學(xué)的民族品格。賦、比、興在中國詩學(xué)的發(fā)展歷程中始終占有極為重要的地位，它們遠(yuǎn)遠(yuǎn)不象我們以往所理解的那樣，僅僅是詩歌表現(xiàn)手法，而同時(shí)又是體現(xiàn)詩歌倫理功能、詩歌審美體驗(yàn)的概念，并且這三方面又常常是緊密結(jié)合在一起的。這在“比興”這一概念的發(fā)展演變中表現(xiàn)得非常明顯；賦則是通過賦體文學(xué)這一新的文學(xué)樣式，來淋漓盡致地發(fā)揮其鋪敘的表現(xiàn)特點(diǎn)，并以“絕麗”之美實(shí)現(xiàn)其倫理功能的。而興在中國詩學(xué)、美學(xué)中具有更為核心的地位，不僅衍生出大量的理論概念，而且興象說、韻味說、興趣說、意境說、神韻說、盛唐氣象等一批重要詩學(xué)概念的理論內(nèi)核都可以歸結(jié)為興。中國詩學(xué)史和美學(xué)史上，有一大批重要范疇都是從賦、比、興這一組原生概念衍生而來，或與之有著深層的美學(xué)關(guān)聯(lián)。賦、比、興的傳統(tǒng)不僅決定了中國古典詩歌語言的審美追求，影響了古典詩歌倫理功能的實(shí)現(xiàn)方式，也直接導(dǎo)致了中國古典詩歌審美體驗(yàn)的民族特質(zhì)。

　　在中國學(xué)術(shù)史上，賦、比、興雖是自漢代以來就已經(jīng)受到學(xué)者們關(guān)注的一個(gè)重要問題，但以往還沒有人把賦、比、興作為思維方式和一組不可隨意分割的概念，對(duì)其發(fā)生和流變及其與中國詩學(xué)的關(guān)系，進(jìn)行過系統(tǒng)的研究。我們即想通過這一新的途徑，來揭開學(xué)術(shù)史上這一巨大冰山的一角。

　　該成果是在朱自清《詩言志辨》、趙沛霖《興的源起》及20世紀(jì)賦、比、興研究的基礎(chǔ)上，把賦、比、興這一組詩學(xué)概念置于中國詩學(xué)和民族藝術(shù)思維的視野中，對(duì)它們的發(fā)生源頭作了初步的破解，并在將賦比興作為中國古代最基本的三種藝術(shù)思維方式的前提下，對(duì)不同歷史階段歧義紛呈的賦、比、興及與之相關(guān)的一系列詩學(xué)問題作出了重新的解讀，從而使賦、比、興作為中國詩學(xué)原生體系和基本構(gòu)架的事實(shí)得到較為清晰的呈現(xiàn)，具有一定的獨(dú)創(chuàng)性。對(duì)于中國詩學(xué)研究的深化和21世紀(jì)中國文論、詩學(xué)話語體系的重建，具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值和意義。