孫艷紅：唐宋詞本體特征的表現(xiàn)形式

作者為國家社科基金青年項目“唐宋詞的女性化特征演進史”負(fù)責(zé)人、吉林師范大學(xué)教授

在中國文學(xué)史上，詞是一種具有濃郁抒情性和特殊表現(xiàn)力的文體。詞崇尚婉媚、情思婉轉(zhuǎn)、含蓄蘊藉，“詞為艷科”是其本色特征。這不僅概括了詞的文學(xué)性質(zhì)，還表明了詞的內(nèi)容題材更適于表現(xiàn)以女性情感生活為主體的男女情感。關(guān)于詞的體性特征，王國維概括得極為精辟：“詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長�！爆F(xiàn)代學(xué)者解釋“要眇宜修”“是一種女性的美，是最精致最細(xì)膩最纖細(xì)幽微的，而且是帶有修飾性的非常精巧的一種美”。唐宋詞充分體現(xiàn)了這種美感，具體表現(xiàn)在三個方面。

以女性題材或女性形象為創(chuàng)作主體

詞自產(chǎn)生以來就突破了中國文學(xué)“詩言志，文載道”的傳統(tǒng)，以“女性化”審美意識表達社會生活，“好寫女性生活和女性之美而帶來審美新感受”，是一種女性化文學(xué)。僅以宋詞為例，據(jù)唐圭璋《全宋詞》來看，宋詞共二萬一千二百零三首，其中艷情詞兩千六百零八首，占12.7%，風(fēng)月情詞有一千七百四十首，占8.21%。由此可見，女性題材在宋詞中占有相當(dāng)大的比重。詞人們集中刻畫女性的外貌才藝、生活居所環(huán)境、情感愛戀等，千姿百態(tài)，惟妙惟肖。正如有些學(xué)者所言，“從整體而言，宋人從來沒有排斥過‘閨情’的題材和婉約的風(fēng)格，他們不僅普遍認(rèn)同詞需‘入閨房之意’，即以女性化生活和情感略作點染……直到清代，這一觀點依然占著重要的地位”。也就是說，女性題材或女性形象是詞尤其是唐宋詞的創(chuàng)作主體。

其實，唐宋詞中除了女性題材外，還有詠史、懷古、邊塞、隱逸、山水等男性化的內(nèi)容。這些詞作不再以抒寫離別相思、花前月下等陰柔情感為主，而是在本色詞的約制之下，通過塑造女性形象和借助相關(guān)意象比興寄托來表達家國之慨或個人苦悶。即便以男性視角著筆，塑造游子或歸人形象，詞人心中也充滿了柔情，女性的影子隱約其中，因而也就具備了一種特殊的女性化審美特征。比如，秦觀等人是“將身世之感打并入艷情”；蘇軾、辛棄疾等詞人借助香草美人意象，運用比興寄托的方法婉轉(zhuǎn)地表達，創(chuàng)造了隱約柔美、摧剛為柔的詞體表現(xiàn)手法。再比如，王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》一詞用“水是眼波橫，山是眉峰聚”來比喻浙東的麗水秀山，于描寫山川景色中融入女性的倩影與柔情。

以女性化情感表達為話語模式

我國傳統(tǒng)詩歌幾乎以男性為抒情主角，很少從女性視角表達思想情感。唐宋詞則不然，唐宋詞多以女性為中心，以女性視角和女性話語來建構(gòu)女性生活情感。唐宋詞人以男性為主，但他們往往以女性角色洞察女性心理，以女性之心書寫女性情感，即所謂“男子而作閨音”。也就是說，唐宋詞中著力刻畫和表現(xiàn)出來的女性形象不再是現(xiàn)實生活中真實的女性，而是經(jīng)過男性詞人揣摩后的理想女性，這使得唐宋詞中的女性形象更經(jīng)得起琢磨、更具有審美穿透力。這與西方“陰性書寫”的概念相一致。唐宋詞人以女性姿態(tài)、女性口吻來言說，形成哀婉幽怨的女性話語世界，這種現(xiàn)象是一種柔弱的、隱秘的、非正統(tǒng)的書寫方式，是對“陰性書寫”最好的詮釋。

唐宋詞中抒寫的情感普遍帶有濃郁的感傷色彩，詞成為表現(xiàn)愁懷怨緒的絕妙形式，甚至于有些詞人“為賦新詞強說愁”。正如劉熙載在《藝概》中所說：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎綺怨。韋端己、馮正中諸家詞，留戀光景，惆悵自憐，蓋亦易飄揚于風(fēng)雨者�！碧扑卧~中充滿了令人悲凄傷感的字眼，名篇佳句也大多飽含憂傷，浸滿淚水。詞本體特征使詞的創(chuàng)作受到了限制，詞作中到處溢滿了女性化的言說方式和情感表達。

筆者在對唐圭璋《全宋詞》進行詞匯統(tǒng)計時發(fā)現(xiàn)，“郎”的稱呼達一百四十三次，“娘”的稱呼為三十六次，這從側(cè)面反映了詞人更習(xí)慣于以女性思維方式來表達情感。唐宋詞是一種女性書寫，它不同于傳統(tǒng)男性視角下的女性代言，也非純粹的女性聲音，而是一種兼而有之的審美風(fēng)格，形成了詞體獨特的藝術(shù)魅力。

以女性化意象和語言為表達方式

詞的女性題材內(nèi)容通過語言的綺麗和色調(diào)的香艷反映出來，在意象的選擇上體現(xiàn)出女性化的審美特質(zhì)，并具有小巧柔美的特點。唐宋詞中的閨中器物比比皆是，風(fēng)云月露、花鳥草樹等意象不勝枚舉。正如繆鉞先生所言：“詩詞貴用比興，以具體之法表現(xiàn)情思，故不得不鑄景于天地山川，借資于鳥獸草木，而詞中所用，尤必取其輕巧靈細(xì)者。是以言天象，則‘微雨’‘?dāng)嘣啤�，‘疏星’‘淡月’；言地理，則‘遠(yuǎn)峰’‘曲岸’，‘煙諸’‘漁汀’；言鳥獸，則‘海燕’‘流螢’，‘涼蟬’‘新雁’；言草木，則‘殘紅’‘飛絮’，‘芳草’‘垂楊’；言居室，則‘藻井’‘畫堂’，‘綺疏’‘雕欄’；言器物，則‘銀缸’‘金鴨’，‘鳳屏’‘玉鐘’；言衣飾，則‘彩袖’‘羅衣’，‘瑤簪’‘翠鈿’�！边@些意象體現(xiàn)了詞“以柔為美”的女性化審美情思。

據(jù)常人眼光來看，男性有理性、講秩序，且思維清楚明晰；而女性則是非理性的，語言亦具有混亂破碎的特點。詞的語言恰恰如此，參差錯落，曲折婉曲，具有典型女性化語言的特質(zhì)。詞以盡顯女性艷麗婉媚為尚，在語言選擇上多為訴諸感官的華麗詞藻。據(jù)統(tǒng)計，《全宋詞》中人、風(fēng)、花、木、春等字的數(shù)量最多，使用頻率最高。朱崇才先生認(rèn)為“在《全宋詞》的高頻特征字中，具有女性化特征的字在數(shù)量上占了絕對優(yōu)勢”�？梢哉f，這些高頻字的使用是唐宋詞女性化傾向的體現(xiàn)。

唐宋詞中直接或間接地大量描寫女性題材，或以女性的視角觀照社會人生，或用詞體艷科的筆觸表現(xiàn)士大夫情懷，或以柔媚之美書寫生命的感傷與離別的惆悵，洋溢著女性化的柔美情思，呈現(xiàn)出一種濃重的悲涼。南宋詞的這種特點尤為鮮明。