找尋明代戲曲散逸的文本碎片

輯佚是一項(xiàng)通過(guò)蒐集、審辨、拼組散佚文本碎片復(fù)原文獻(xiàn)的基礎(chǔ)性工作。古代戲曲的輯佚，是從宋元南戲及雜劇開(kāi)始的。這一領(lǐng)域經(jīng)過(guò)諸多前輩學(xué)者的耕耘，取得了豐碩的成果。大量南戲、雜劇佚曲，從元明清三代的曲選、曲譜、曲話中被搜集、整理出來(lái)，極大豐富了宋元戲曲劇目及文本的總量。尤其是宋元南戲佚曲的輯錄與整理，為完整描繪南戲發(fā)展的歷史脈絡(luò)提供了可能，補(bǔ)上了中國(guó)戲曲史上“一個(gè)失去了的環(huán)節(jié)”。

明代戲曲輯佚的

成績(jī)與短板

相對(duì)宋元南戲、雜劇而言，明代戲曲輯佚工作起步要晚，成績(jī)要小。王古魯《明代徽調(diào)戲曲散齣輯佚》輯錄明代徽調(diào)青陽(yáng)腔散齣16種。繼王古魯之后，在明代南戲、傳奇輯佚上用力頗勤的是趙景深，他的《明清曲談》《元明南戲考略》《戲曲筆談》都涉及明代戲文、傳奇的佚曲輯錄工作，另外，他還撰有《明清傳奇輯佚》一書(shū)，可惜未公開(kāi)發(fā)行，僅見(jiàn)莊一拂《古典戲曲存目匯考》中有零星的引用。

進(jìn)入20世紀(jì)八九十年代，一些學(xué)者已經(jīng)意識(shí)到明傳奇輯佚工作的重要性，開(kāi)始佚曲目錄的編訂，如王安祈編訂《明傳奇鉤沉集目》、吳書(shū)蔭編次《明傳奇佚曲目鉤沉》，分別著錄明傳奇散佚劇目91種和126種。王、吳“簡(jiǎn)目”搜羅甚勤，明傳奇佚曲的重要?jiǎng)∧炕�本收入囊中，�?duì)明代戲曲輯佚工作具有重要參考價(jià)值。明傳奇佚曲輯錄工作的另一個(gè)重要進(jìn)展是，隨著明代知名劇作家全集、戲曲集的編纂，相應(yīng)作者的佚曲收集其中，如徐朔方點(diǎn)校的《沈璟集》、張樹(shù)英點(diǎn)校的《沈自晉集》、李占鵬點(diǎn)校的《汪廷訥戲曲集》等。此外，黃仕忠也做過(guò)《龍泉記》的輯佚；張文德、趙興勤、吳志武的論文也涉及明代戲劇家佚曲的輯錄或本事的考索，對(duì)相關(guān)明傳奇輯佚工作亦有所幫助。

總體來(lái)看，明代傳奇佚曲的輯錄工作尚未全面而系統(tǒng)地展開(kāi)，已有成果關(guān)涉的明代傳奇佚曲數(shù)所占比例還很小，一定程度上影響了人們對(duì)明代戲曲的整體把握和深入研究。這種局面與明代戲曲的散佚情況不同于宋元雜劇、南戲有關(guān)。明代戲曲存世全本的數(shù)量較大，散佚劇目的數(shù)量也不容小視。戲曲輯佚的前提是全本已佚，然明代戲曲全本的家底不清楚，是近年明代戲曲研究盡管有長(zhǎng)足進(jìn)步，相關(guān)輯佚工作未能全面鋪開(kāi)的一個(gè)重要原因。

尋訪戲曲全本與蒐集稀見(jiàn)選本

尋訪戲曲全本與蒐集稀見(jiàn)選本，是明代戲曲輯佚必備的兩項(xiàng)前期準(zhǔn)備工作，也是能否實(shí)現(xiàn)《全明戲曲》“全”而“精”編纂目標(biāo)的前提條件。

對(duì)明代戲曲的輯佚，是建立在全本普查的基礎(chǔ)之上。過(guò)去這一工作未能全面鋪開(kāi)，原因在于要全面掌握明代戲曲存佚情況，憑個(gè)人之力很難辦到。當(dāng)下《全明戲曲》的編纂工作已經(jīng)全面展開(kāi)，筆者參與其間，依靠課題組前期尋訪之基礎(chǔ)和國(guó)際交流之便利，多次前往國(guó)內(nèi)各大圖書(shū)館訪書(shū)，或托人到歐美、日本等境外公私藏書(shū)機(jī)構(gòu)核查底本。經(jīng)過(guò)努力，我們基本摸清明代戲曲存、佚劇目的家底，明代戲曲輯佚工作的條件已經(jīng)具備，時(shí)機(jī)已然成熟。

明傳奇輯佚對(duì)象，主要為明清兩代之曲選、曲譜，曲話中偶有零曲。輯佚所需之曲選、曲譜，有些已公開(kāi)出版，如《海外孤本晚明戲劇選集三種》《明刊閩南戲曲弦管選本三種》、孫崇濤、黃仕忠整理的《風(fēng)月錦囊箋�！�，而臺(tái)灣影印的30余種明清重要戲曲選本、曲譜總集《善本戲曲叢刊》更是輯佚工作憑依的重要文獻(xiàn)。

明代戲曲輯佚成績(jī)的大小，一定程度上取決于占據(jù)研究資料的多寡，而明清戲曲選本的掌握則是重中之重。根據(jù)目前各種戲曲工具書(shū)及相關(guān)論著提供的線索，按圖索驥式地搜集稀見(jiàn)明清兩代的戲曲選本，最大限度地增加戲曲選本的數(shù)量，理論上就增加了佚曲的總量。經(jīng)過(guò)訪查發(fā)現(xiàn)，尚有《征歌集》《纏頭百練二集》《樂(lè)府名詞》《樂(lè)府爭(zhēng)奇》《樂(lè)府遴奇》《新鐫樂(lè)府時(shí)尚千家錦》《新鐫樂(lè)府時(shí)曲萬(wàn)家錦》《曲選》《初鐫歌林拾翠》《冰壺玉屑》《詞珍雅調(diào)》《來(lái)鳳館精選古今傳奇》《昆弋雅調(diào)》《萬(wàn)錦清音》《今樂(lè)府選》《詞林落霞》等數(shù)種未曾公開(kāi)影印，寓目不易。不僅如此，有些選本同名而實(shí)際有所差別，如《萬(wàn)錦清音》存國(guó)圖藏本和傅惜華藏本、《初鐫歌林拾翠》存浙江省圖書(shū)館藏本與國(guó)圖藏本，相互之間都有一些差別，需要仔細(xì)甄別，逐一核查。經(jīng)過(guò)近幾年的訪查，我們基本掌握了國(guó)內(nèi)外藏戲曲選本的情況，待時(shí)機(jī)成熟，將這些稀見(jiàn)戲曲選本影印出來(lái)，供學(xué)者研究利用。

審辨名實(shí)關(guān)系與拼組文本碎片

從曲選、曲譜、曲話中輯錄的明代戲曲散齣，尚需仔細(xì)甄別，并非撿到籃子里的都是“菜”。辨明它與全本的關(guān)系，確定已經(jīng)散佚，至為必要。再將這些確為佚曲的碎片予以整理，通過(guò)著錄劇名、辨析別名、考釋本事、考證劇目流變、統(tǒng)計(jì)佚曲數(shù)量、編排宮調(diào)位置、聯(lián)綴曲牌次序、注明角色演唱、撰寫(xiě)關(guān)目提要、�？碑愇牡攘鞒�，完成碎片的拼組和重排。

在實(shí)際整理過(guò)程中，辨析別名與確定各類曲文關(guān)系，是經(jīng)常碰到的難題�，F(xiàn)存明代戲曲選本所選散齣、零曲雖標(biāo)明其選自何劇，但由于明代出現(xiàn)大量同題材劇作，劇作家也喜好改編舊作，曲選、曲譜編纂者標(biāo)新立異，所標(biāo)劇名頗多同名異曲、異名同曲的現(xiàn)象。所謂“同名異曲”是指劇名相同，實(shí)際曲文內(nèi)容不同的劇目。明代傳奇《金環(huán)記》至少有兩種，一為木石山人所撰演海瑞事跡之《金環(huán)記》，二為演花云抗擊陳友諒就義之《金環(huán)記》，二劇皆僅存佚曲。這類劇名相同卻搬演不同內(nèi)容題材的“異曲”尚好分辨，對(duì)于同名同題材的“改本”則需要更為細(xì)致的比勘。所謂“同曲異名”現(xiàn)象，是指出于同劇的系列散齣零曲，收入不同曲選、曲譜時(shí)被編纂者另題新的劇目。這一現(xiàn)象同樣困擾著明代戲曲的輯佚工作。不同的戲曲選本，在選錄同一劇目散齣時(shí)，變換劇名，不經(jīng)過(guò)一番對(duì)比，難以辨明佚曲的歸屬。以《五桂記》為例，《大明天下春》《大明春》《摘錦奇音》等曲選題為《五桂記》，《樂(lè)府紅珊》《群音類選》則題作《晬盤(pán)記》《睢盤(pán)記》或《萃盤(pán)記》，《群音類選》《怡春錦》又題作《登科記》，《樂(lè)府玉樹(shù)英》則題作《丑枝記》。經(jīng)過(guò)曲辭的比對(duì)，實(shí)為一劇多名。類似情況在明傳奇中并不鮮見(jiàn)。厘清同名異曲、異名同曲的情況，考定佚曲與作者、佚曲與全本的對(duì)應(yīng)關(guān)系，在宋元戲文輯佚過(guò)程中較為少見(jiàn)，卻是明代傳奇輯佚工作之重點(diǎn)和難點(diǎn)。

經(jīng)過(guò)努力，明傳奇輯佚工作基本完成，輯得散佚劇目凡230余種，擬匯總為《明傳奇佚曲全編》，成為現(xiàn)存300余種明傳奇全本之重要補(bǔ)充，以便學(xué)界對(duì)于明代戲曲文獻(xiàn)的利用，推進(jìn)明代戲曲史和明代文學(xué)的研究。

（作者為國(guó)家社科基金項(xiàng)目“明傳奇佚曲的輯錄、整理與研究”負(fù)責(zé)人、中山大學(xué)副教授）