俄羅斯小說的新景觀

若用一句話來概括蘇聯(lián)解體至今的俄語文學(xué)走向，大約便是從相對的一統(tǒng)走向空前的多元。近30年的俄語文學(xué)，猶如被春風(fēng)吹開的萬樹梨花，一派爭奇斗艷的場景。然而，長期習(xí)慣面對一統(tǒng)文學(xué)局面的俄語文學(xué)研究者們卻一時有些無措，面對紛繁的文學(xué)現(xiàn)象和多元的文學(xué)構(gòu)成，往往不知該何處入手，或陷入盲人摸象的尷尬境地。在這一學(xué)術(shù)語境下，自鷹眼的高度來俯瞰俄語文學(xué)的全景和在堆積的文學(xué)新材料中沙里淘金，均不失為明智的辦法，張建華教授的新作《新時期俄羅斯小說研究（1985—2015）》（入選2015年度國家哲學(xué)社會科學(xué)成果文庫，高等教育出版社2016年3月出版）即為一次有益嘗試。

《新時期俄羅斯小說研究（1985—2015）》是一部當(dāng)代俄語小說的斷代史。本書之所以將小說作為新時期俄羅斯文學(xué)研究的主要對象，用作者的話來說，即“小說是最有可能代表文學(xué)轉(zhuǎn)型時期高端文學(xué)成就的體裁”“此間小說所表現(xiàn)的不同階段的文學(xué)焦慮與矛盾、探索與追求、明晰性與不確定性，都密切聯(lián)系著這個時代的社會生活和心理經(jīng)驗”。

作者將近30年俄語小說創(chuàng)作劃分為5個板塊來加以介紹，即“現(xiàn)實主義小說”“后現(xiàn)代主義小說”“女性小說”“通俗小說”和“合成小說”。作者自謙道，這樣的分類“并不完全合理和科學(xué)”，“因為它們并非是完全按照統(tǒng)一的原則區(qū)分的”，其劃分原則或為創(chuàng)作方法，或為作者身份，或為文學(xué)種類。然而，這樣一種分門別類的梳理，這樣一種條分縷析的研究，卻能幫助我們在復(fù)雜紛繁、更迭頻仍的當(dāng)代俄語文學(xué)中把握住幾個清晰的板塊，對新時期俄語小說的創(chuàng)作生態(tài)有一個較為全面的把握，就像本書作者歸納、提煉出來的“合成小說”概念一樣，我們通過此書也能獲得某種“合成印象”，將近30年來“后蘇聯(lián)小說”創(chuàng)作的新景觀盡收眼底。

單就小說創(chuàng)作而言，俄國是一個天才成群誕生的國度。從19世紀(jì)的普希金、果戈理、萊蒙托夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰和契訶夫，到20世紀(jì)的高爾基、肖洛霍夫、帕斯捷爾納克、扎米亞金、普拉東諾夫、布爾加科夫和格羅斯曼，享譽世界的文學(xué)大師不斷涌現(xiàn)。時至20、21世紀(jì)之交，俄語文學(xué)是否能依然保持其在小說創(chuàng)作方面的高水準(zhǔn)和大影響呢？《新時期俄羅斯小說研究（1985—2015）》一書的作者并未簡單地給出一個直接回答，而是以其巨大的原文和譯作閱讀量為基礎(chǔ)，通過精心的文本細(xì)讀和理論闡釋，讓我們迅即獲得了數(shù)十位當(dāng)代俄語作家及其近百部小說的相關(guān)信息，同行學(xué)者無疑能借此深化他們關(guān)于當(dāng)代俄語小說乃至整個俄國文學(xué)的理解，而一般讀者或許也能由此步入“后蘇聯(lián)小說”的天地，記住索爾仁尼琴、拉斯普京、弗拉基莫夫、沃伊諾維奇、阿克肖諾夫、韋涅季克特·葉羅菲耶夫、馬卡寧、維克多·葉羅菲耶夫、烏利茨卡婭、佩列文、索羅金、斯拉夫尼科娃、阿列克謝耶維奇等當(dāng)代俄語小說大家的名字，記住《紅輪》《將軍和他的隊伍》《從莫斯科到彼圖什基》《普希金之家》《俄羅斯美女》（或譯《俄國麗人》）《“百事”一代》《庫科茨基醫(yī)生的病案》《瑪麗娜的第三十次愛情》等一批已經(jīng)或即將成為俄語經(jīng)典的小說作品。

《新時期俄羅斯小說研究（1985—2015）》一書的一大特色，即其中所貫穿的“中國聲音”。

在當(dāng)今的國際俄語學(xué)界，就整體而言，中國學(xué)者的研究力量和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)都位列前茅，不容小覷，但由于受之前的學(xué)術(shù)慣性影響，中國學(xué)者發(fā)出自己獨特學(xué)術(shù)聲音的主觀意識始終不夠強烈。本書作者在“導(dǎo)言”中便直接說明：“努力確立中國學(xué)者的立場，表達(dá)研究者自己的聲音是筆者的一個學(xué)術(shù)追求。”從“中國學(xué)者的立場”出發(fā)，本書作者對于在中國影響較大的作家作品予以了較多篇幅的論述，尤其是那些先后獲得我國人民文學(xué)出版社頒發(fā)的“21世紀(jì)年度最佳外國小說獎”的作品，如《無望的逃離》《黑炸藥先生》《伊萬的女兒，伊萬的母親》等，更是得到了作者詳細(xì)的分析。再如前文提及的“合成小說”概念，就是本書作者在綜合俄國許多學(xué)者相關(guān)看法的基礎(chǔ)上提出的一個全新命題：“這一類作品之所以被筆者以獨立的流派——‘合成小說’概念命名，是因為它們促進(jìn)高揚文學(xué)的傳統(tǒng)精神，同時又充分汲取不同流派傳統(tǒng)規(guī)約的創(chuàng)新精神，在實現(xiàn)傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩者有機、和諧統(tǒng)一的前提下，竭力倡導(dǎo)小說的價值觀認(rèn)知和創(chuàng)作形式實驗的‘先鋒性’，其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式與作家極富個性的創(chuàng)作精神具有其他流派小說所沒有的內(nèi)容和形式特征。”作者進(jìn)而指出，所謂“合成”，既是指不同流派、不同創(chuàng)作方法的合成，也指敘事形式、文體風(fēng)格的合成，甚至還是就當(dāng)代小說對通俗小說元素的借鑒以及后現(xiàn)代小說的互文性特征等而言的。最后，本書作者在“結(jié)語”部分給出的關(guān)于“后蘇聯(lián)小說”的整體評價似乎也有異于大多數(shù)國外學(xué)者的觀點，而洋溢著一種樂觀精神：“俄羅斯文學(xué)在30年（1985—2015）自身追求的艱難行程中，通過自身的蛻變和對世界文學(xué)成就的認(rèn)知與接收，已經(jīng)從一種封閉的狀態(tài)中掙脫出來，表現(xiàn)出新的崛起�！保ㄗ髡呦凳锥紟煼洞髮W(xué)研究員）