回到中國問題 推進(jìn)中國學(xué)術(shù)

晚近文學(xué)理論從形式主義到歷史主義“向外轉(zhuǎn)”的大趨勢(shì)20世紀(jì)80年代中后期興起于歐美，其間由于信息傳輸、觀念意識(shí)和國情差異等問題，這一趨勢(shì)在中國顯得后發(fā)。20世紀(jì)90年代以來中國的社會(huì)經(jīng)濟(jì)體制發(fā)生重大變化，文化理想訴求所主導(dǎo)的文學(xué)理論對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)表示關(guān)注、進(jìn)行干預(yù)。然而文化研究如何與文學(xué)理論相互交融，如何取得文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的支撐和檢驗(yàn)，如何提高自身的品位，仍是一個(gè)有待解決和完善的問題。

21世紀(jì)以來，傳播媒介的迅猛發(fā)展大大超出了人們的預(yù)想，信息傳播的方便快捷使得任何學(xué)說理論都可以適時(shí)共享。而如今的文學(xué)理論研究，只有訴諸中國的本土問題，立足自己的學(xué)術(shù)本位，才是真正具有建設(shè)意義和實(shí)際價(jià)值的。因此我們審視晚近文學(xué)理論“向外轉(zhuǎn)”的大趨勢(shì)，首務(wù)在于秉持“回到中國問題，推進(jìn)中國學(xué)術(shù)”的宗旨，立定腳跟、接住地氣，放出眼光、面向未來，從而在觀念、理論、話語、論爭、方法等方面形成獨(dú)具特色的思想路徑和充滿活力的理論建樹。

“話語轉(zhuǎn)向”的歷史主義取向

“話語轉(zhuǎn)向”是晚近文學(xué)理論發(fā)生最重要的方向轉(zhuǎn)換之一，要義則在于尋繹社會(huì)、歷史、文化、政治等對(duì)于話語的構(gòu)成和運(yùn)用的制約作用，它關(guān)注的并不僅僅是純粹的語言形式和結(jié)構(gòu)，更是潛藏在其背后的歷史語境和權(quán)力關(guān)系�？梢�，話語是語言但又超越了語言，具有鮮明的歷史主義取向。

近代以來，中國文論一直致力于重建自己的話語系統(tǒng)而從未停息和懈怠，一批又一批開風(fēng)氣、領(lǐng)潮流的有識(shí)之士在新知與舊學(xué)、現(xiàn)代與傳統(tǒng)、域外與本土、高雅與通俗等多種力量關(guān)系之間作出抉擇、尋求出路，使得重建中國文論話語系統(tǒng)的事業(yè)與時(shí)偕行、骎骎日進(jìn)，在若干重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上樹立了一個(gè)又一個(gè)輝煌的里程碑：如中國最早一批接受西學(xué)洗禮的學(xué)者王國維、梁啟超等對(duì)于“新學(xué)語”的吸納和輸入；高舉“文學(xué)革命”大旗的五四弄潮兒胡適、陳獨(dú)秀、魯迅等對(duì)于白話文學(xué)的倡導(dǎo)；20世紀(jì)30年代左翼文學(xué)對(duì)于蘇聯(lián)及日本左翼文學(xué)文論觀念的接受；毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的理論創(chuàng)新；中華人民共和國成立初期文學(xué)觀念的發(fā)展和“兩結(jié)合”的提出；新時(shí)期文論向文學(xué)審美本質(zhì)的回歸及新方法的引進(jìn)；世紀(jì)之交“全球化”浪潮的沖擊激發(fā)了文學(xué)理論話語的本土自覺；20世紀(jì)90年代中后期以來文化研究取代文學(xué)研究之勢(shì)造成理論話語的蛻變與更新；當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)話語的爆炸對(duì)于文學(xué)理論話語的滲透和浸潤等。

總之，無論是時(shí)代變遷、體制更替還是社會(huì)思潮的激蕩，其中種種權(quán)力關(guān)系的博弈都會(huì)在文學(xué)理論話語的嬗變中及時(shí)得到回應(yīng)、引起反響。

“文學(xué)經(jīng)典之爭”的核心問題

從20世紀(jì)70年代起，人們發(fā)現(xiàn)一個(gè)長期習(xí)焉不察的事實(shí)，以往的文學(xué)經(jīng)典幾乎清一色都是出自去世的、白色人種的、歐洲的、男性作家之手筆。這一“經(jīng)典壁壘”是建立在性別歧視、種族歧視、等級(jí)歧視、歐洲中心主義以及厚古薄今的偏見之上的，帶有顯著的意識(shí)形態(tài)意味和文化政治色彩。可見，所謂“文學(xué)經(jīng)典之爭”的核心問題就是“文化權(quán)力之爭”。

文學(xué)經(jīng)典之爭在20世紀(jì)90年代初傳入中國，而推動(dòng)這場論爭趨于深化的原動(dòng)力還是本土的文學(xué)創(chuàng)作：首先，20世紀(jì)90年代以來，形形色色社會(huì)新成員的形象魚貫而行進(jìn)入文學(xué)的視野，如下崗工人、待業(yè)青年、公司員工、自由職業(yè)者、農(nóng)民工、小老板、北漂族、新移民等，對(duì)于底層民眾這一文學(xué)群像的傾心打造，成為當(dāng)今文學(xué)一道十分搶眼的亮色。其次，與各種文化身份、權(quán)力關(guān)系相對(duì)應(yīng)的寫作模式的形成，如底層寫作、女性寫作、80后寫作、海外華文文學(xué)寫作等，這些寫作模式往往是因其所代表的身份政治和權(quán)力關(guān)系而成立而成名的，正是這一點(diǎn)，使之與往常的寫作模式相比，特別透出一種銳氣。再次，對(duì)于文化身份、權(quán)力關(guān)系的文學(xué)表達(dá)，推助了許多中國問題的浮現(xiàn)。隨著改革開放的深化，這種文化權(quán)力的較量擴(kuò)展到貧富、城鄉(xiāng)、地域、年齡、職業(yè)、受教育程度等方面，滲透到日常生活的每一個(gè)角落。

總之，上述諸端推動(dòng)文學(xué)理論達(dá)成一個(gè)共識(shí)：文學(xué)經(jīng)典與文化權(quán)力相關(guān)，它是文化權(quán)力聚集、爭奪的力場，晚近以來文學(xué)經(jīng)典之爭演變?yōu)橐粓鑫幕瘷?quán)力的博弈，乃是當(dāng)今中國經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化大變動(dòng)、大分化、大重組的時(shí)代大潮的激蕩。

重新認(rèn)識(shí)“癥候解讀”方法

國內(nèi)學(xué)界對(duì)于大眾文化/文化產(chǎn)業(yè)的考量曾一度套用法蘭克福學(xué)派的“批判理論”而存在一定偏差。法蘭克福學(xué)派出于20世紀(jì)上半葉血與火洗禮的特殊遭遇，對(duì)于大眾文化予以嚴(yán)厲的批判和譴責(zé)，是事出有因的，也是落下了內(nèi)在“癥候”的，如果將這種絕對(duì)拒斥的立場不加分析地加諸時(shí)過境遷、情況已發(fā)生變換的當(dāng)代大眾文化/文化工業(yè)之上，那就不合時(shí)宜了。

這就需要運(yùn)用“癥候解讀”的方法對(duì)于法蘭克福學(xué)派的大眾文化批判進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)。所謂“癥候解讀”是指在閱讀對(duì)象中往往會(huì)暴露出某些空白、缺失和沉默，而讀者必須像醫(yī)生診斷和治療病患一樣，從這些“癥候”切入，去發(fā)現(xiàn)更大、更重要的問題。這是馬克思在批判吸收古典政治經(jīng)濟(jì)學(xué)基礎(chǔ)上提出剩余價(jià)值理論，建立馬克思主義政治經(jīng)濟(jì)學(xué)過程中所創(chuàng)建的研究方法。

法蘭克福學(xué)派將大眾文化/文化工業(yè)的負(fù)面無限夸大，而對(duì)其正能量卻隱而不彰，這就使批判理論被挪用于中國的市場經(jīng)濟(jì)體制時(shí)多有失當(dāng)和失效之處。當(dāng)今中國的文化產(chǎn)業(yè)在市場經(jīng)濟(jì)條件下受到經(jīng)濟(jì)活力的驅(qū)動(dòng)而煥發(fā)的創(chuàng)新性、開拓性和生長性，在現(xiàn)代科技突飛猛進(jìn)時(shí)代得益于技術(shù)支撐而顯示的先進(jìn)性、高效性和革命性，以及在經(jīng)濟(jì)活力和科技力量共同推助之下日新月異造福于人類的人文內(nèi)涵，都不是法蘭克福學(xué)派的批判理論能夠給出確切說明的。

對(duì)于法蘭克福學(xué)派批判理論所作的“癥候解讀”，使我們產(chǎn)生一個(gè)重要的感悟：法蘭克福學(xué)派的大眾文化批判至今仍不失為一種思想資料和歷史借鏡，但用以匡范現(xiàn)實(shí)問題則已不足為訓(xùn)，當(dāng)今中國在市場經(jīng)濟(jì)條件下大眾文化和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方興未艾、如火如荼，對(duì)其正能量，我們理應(yīng)突破以往的一些思想局限和理論誤區(qū)，給予充分的估量和積極的倡揚(yáng)，并在文學(xué)理論上作出科學(xué)的闡釋和論證。

（作者為揚(yáng)州大學(xué)教授，專著《從形式主義到歷史主義：晚近文學(xué)理論“向外轉(zhuǎn)”的深層機(jī)理探究》入選《國家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果文庫》）