古本散曲集成的中期檢查報(bào)告

一、研究進(jìn)展情況

① 研究計(jì)劃總體執(zhí)行情況及各子課題組進(jìn)展情況

本項(xiàng)目自2015年11月立項(xiàng)后，首席專家趙義山教授隨即組織隊(duì)伍和制定一系列工作文件（含《古本散曲集成?工作規(guī)范》、《古本散曲集成?擬收曲集目錄》、《古本散曲集成?影印本凡例》、《古本散曲集成?校點(diǎn)凡例》、《古本散曲集成?校點(diǎn)樣稿》、《古本散曲集成?曲集提要撰寫凡例》、《古本散曲集成?曲集提要樣稿》《古本散曲集成?校點(diǎn)排版說明》等等），為2016年3月成功開題奠定了基礎(chǔ)。

開題后，首席專家分別與五位子課題負(fù)責(zé)人簽訂了《工作協(xié)議》，又在全面聽取專家意見、建議和廣泛征求課題組成員意見的基礎(chǔ)上，對(duì)一系列文件進(jìn)修了修訂，并進(jìn)行部署，由全國10余省市20余所院校30余位專家學(xué)者所組成的5個(gè)子課題組隨即展開工作。首席專家又根據(jù)工作進(jìn)展和實(shí)際需要，陸續(xù)增補(bǔ)了《古本散曲集成?校點(diǎn)整理異體字規(guī)范參考表》、《古本散曲集成?散曲文獻(xiàn)調(diào)查與普查工作要求》、《古本散曲集成?文獻(xiàn)普查登記表》、《古本散曲集成?影印底本登記表》等文件。

根據(jù)課題組總的安排部署，五個(gè)子課題組齊頭并進(jìn)，主要開展了以下工作并取得初步成績：

一是按計(jì)劃在全國及部分境外地區(qū)開展散曲文獻(xiàn)調(diào)查和相關(guān)文獻(xiàn)資料的普查，查閱相關(guān)古籍文獻(xiàn)上萬種，發(fā)現(xiàn)了一些新的散曲資料；

二是撰寫古本曲集提要185份，約25萬字；

三是作為階段性成果的《明清散曲輯補(bǔ)》（華東二組子課題負(fù)責(zé)人汪超宏教授輯編，全書3冊(cè)，225.1萬字）已正式出版，并已于報(bào)送全國哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃辦；

四是對(duì)相關(guān)問題展開理論研究，撰寫發(fā)表了學(xué)術(shù)論文38篇35.52萬字；

五是對(duì)部分曲集進(jìn)行校點(diǎn)整理，因整體步驟有所調(diào)整，此項(xiàng)工作目前暫停；

六是組織召開全國曲學(xué)高端論壇2次，在學(xué)界和社會(huì)上均產(chǎn)生較大影響；

七是報(bào)送《工作簡報(bào)》3期，及時(shí)總結(jié)工作、宣傳成果、交流信息、指導(dǎo)研究；

八是國際交流與合作正在打開局面，目前已與英國倫敦大學(xué)亞非學(xué)院等有實(shí)質(zhì)性互動(dòng)。

五個(gè)子課題組工作有序開展，情況正常，其中華北組、華東一組、華東二組等三個(gè)子課題組在文獻(xiàn)調(diào)查、提要撰寫、遺曲輯補(bǔ)等方面皆取得很可觀的成績；東南組和西南組，因一度全力做文獻(xiàn)調(diào)研和普查，目前在提要撰寫方面略顯滯后。就總體情況而言，在目前高�？蒲锌己斯芾碇贫葮O不利于文獻(xiàn)整理研究的大背景下，學(xué)者們能利用教學(xué)之余的節(jié)假日完成這樣的工作，并取得如此成績，的確十分不易！

② 調(diào)查研究及學(xué)術(shù)交流情況

本項(xiàng)目的調(diào)研工作，主要是古本曲集版本調(diào)查和散曲文獻(xiàn)資料普查，任務(wù)極其艱巨繁重。其中，以揚(yáng)州大學(xué)許建中教授為子課題負(fù)責(zé)人的華東一組，已經(jīng)調(diào)查了南京圖書館、揚(yáng)州圖書館、無錫圖書館等館藏，在一些稿本中輯得一些散曲，如：張廷樞輯《高郵張氏遺稿》中張守中作《中憲裕齋張公辭集遺編》一卷附《小曲》一卷；王守義編《青箱書屋兩世詞稿》中王留�！肚嘞鋾�屋詞稿》附錄南北曲2套；陸進(jìn)《巢青閣集?紅么集》中散曲7首；曹大章《曹太史含齋集》小令2首、散套1套；特別是查到臺(tái)灣故宮圖書文獻(xiàn)館藏明鈔孤本《射陽先生存稿》，可補(bǔ)《飲虹簃所刻曲》第二十冊(cè)吳承恩《射陽先生曲存》、謝伯陽先生《全明散曲》（增訂本，二○一六）之遺缺。

以浙江大學(xué)汪超宏教授為子課題負(fù)責(zé)人的華東二組，不僅在浙江省圖書館及省內(nèi)幾所重點(diǎn)大學(xué)的圖書館展開廣泛的資料調(diào)研，而且還北上南下，在北京、上海、成都等重要圖書館展開調(diào)研工作，主要針對(duì)《全明散曲》、《全清散曲》未收之曲進(jìn)行增補(bǔ)，其訪查文獻(xiàn)涉及明清別集、總集數(shù)千種，結(jié)合汪超宏教授此前多年的積累，凡輯補(bǔ)《全明散曲》、《全清散曲》等未收之曲6600余首（套），其成果《明清散曲輯補(bǔ)》已經(jīng)面世，由此取得重大突破性成績。

以天津師大張正學(xué)教授為子課題負(fù)責(zé)人的華北組，共查閱黑龍江、吉林、遼寧、天津、河北、北京、山西、內(nèi)蒙古等地所藏明清人“別集”、“總集”2千種以上（具體登記者有1800多種），從《盛世詞林》、《筠坡吟草》、《金樸亭詩抄》、《松風(fēng)草堂謝琴詩抄》、《覺華龕詩存》、《式古堂書畫匯考》、《十峰集》、《午夢(mèng)堂集》等文獻(xiàn)中共新發(fā)現(xiàn)散曲套數(shù)30余套、小令20余首。摸清了本組40余種曲集不同版本的演變情況及其相互關(guān)系，特別是基本確定了需要影印的一些重要版本及其收藏地。尤其組內(nèi)成員北京大學(xué)李簡教授對(duì)于《海浮山堂詞稿》的不同版本、山西師大田同旭教授對(duì)《雍熙樂府》的復(fù)雜版本的考察等都相當(dāng)深入。

以浙江師大徐大軍教授為子課題負(fù)責(zé)人的東南組，對(duì)福建省四家重要圖書館、上海兩家重要圖書館以及江西省的兩家重要圖書館做了散曲文獻(xiàn)的普查，查閱書古籍文獻(xiàn)約3000卷。新發(fā)現(xiàn)一些零散的散曲篇目，尚未發(fā)現(xiàn)成冊(cè)或成卷的新見散曲文本。

以四川大學(xué)丁淑梅教授為子課題負(fù)責(zé)人的西南組，對(duì)四川、重慶、陜西、甘肅、湖南、湖北、廣西、貴州、云南、內(nèi)蒙古等多地省市圖書館、大學(xué)圖書館進(jìn)行了實(shí)地調(diào)研和網(wǎng)上古籍目錄的查閱，并對(duì)臺(tái)灣、日本、美國、英國、德國等國立、公立、大學(xué)圖書館的館藏網(wǎng)上書目等進(jìn)行了調(diào)查，摸清了20余種重要曲集的版本保存和分布情況，已做了包括《臺(tái)灣“國家圖書館”藏散曲文獻(xiàn)普查登記表》、《日本東京大學(xué)、京都大學(xué)所藏散曲文獻(xiàn)普查登記表》等11種曲集文獻(xiàn)普查表。涉及古籍文獻(xiàn)約2000余種，登記約1000種。調(diào)查了近60種古本曲集版本的流傳情況。尤其是2017年8月至2018年6月間，又先后多人次奔赴國圖、上圖、浙圖、重圖，湖北省圖、武漢大學(xué)圖書館等，比對(duì)查檢《南詞韻選》《曲選》《雙溪樂府》、《諸佛世尊如來菩薩尊者名稱歌曲》、《會(huì)心集》等相關(guān)曲集重要藏本及版刻信息，摸清了40余種重要曲集的版本保存和分布情況，并發(fā)現(xiàn)了《詩經(jīng)心訣》《曲選》（另一種）等曲集新文獻(xiàn)，以及《長春競辰余稿》、《晚宜樓雜曲》等同一底本的其他稀見版刻等。在此基礎(chǔ)上，撰寫散曲曲集提要近40種，影印底本登記表近50種。與此同時(shí)，課題組成員先后發(fā)表相關(guān)研究成果3篇。

此外，首席專家趙義山本人和四川師大的課題組成員，及其所指導(dǎo)的幾位研究生，先后在國家圖書館，以及北京、四川、廣東、廣西、山西、陜西、江蘇、河南等省市的10余個(gè)重要圖書館展開了古本散曲的版本調(diào)查和散曲文獻(xiàn)資料的普查工作，涉及文獻(xiàn)約2000種，登記1000余種。新發(fā)現(xiàn)清人李文翰散曲集《味塵軒詞余》1卷（有套數(shù)14套）、李用霖《粵歸草》所收南曲小令10首、鄭荔鄉(xiāng)《青衫詞》所附套數(shù)1套、鄭炎《雪枝山人集》附套數(shù)1套等散曲文獻(xiàn)，以及《陽春白雪》、《云莊樂府》等20余種重要曲集的現(xiàn)存版本情況。此外，根據(jù)中華書局總編和一些同行權(quán)威專家的建議，還對(duì)產(chǎn)生于民國時(shí)期的一些重要曲集做了初步調(diào)查，以為適當(dāng)擴(kuò)展《古本散曲集成》收錄范圍奠定基礎(chǔ)。在文獻(xiàn)調(diào)研的基礎(chǔ)上撰寫相關(guān)學(xué)術(shù)論文3篇。

關(guān)于學(xué)術(shù)交流與學(xué)術(shù)會(huì)議組織。本項(xiàng)目被批準(zhǔn)立項(xiàng)以來，以開題報(bào)告會(huì)和中期工作總結(jié)會(huì)為契機(jī)，分別于2016年3月和2017年7月在成都組織了二次“中國曲學(xué)研究與曲文獻(xiàn)整理高端論壇”，每次參加交流的專家學(xué)者都在60人左右。這兩次高規(guī)格全國性曲學(xué)論壇分別就中國曲文獻(xiàn)整理的歷史、現(xiàn)狀與未來、古本曲集整理的方式及意義與價(jià)值、曲集文獻(xiàn)整理與中國曲學(xué)研究之關(guān)系，以及其他若干相關(guān)曲學(xué)問題展開了廣泛而深入的研討，不僅對(duì)于課題組成員統(tǒng)一認(rèn)識(shí)、明確目標(biāo)起到了重要作用，而且對(duì)中國曲學(xué)研究也是極大的推進(jìn)。通過四川電視臺(tái)、成都電視臺(tái)、四川日?qǐng)?bào)、華西都市報(bào)等官方媒體的報(bào)道，以及新華網(wǎng)、中國網(wǎng)、中國社科網(wǎng)、新浪網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、新民網(wǎng)等多家新聞網(wǎng)站和門戶網(wǎng)站，愛奇藝、優(yōu)酷網(wǎng)等大型視頻網(wǎng)站以及微博、微信等熱門網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的轉(zhuǎn)載，在國內(nèi)外學(xué)術(shù)界以及社會(huì)上產(chǎn)生了重要的、廣泛而持久的學(xué)術(shù)影響。此外，如項(xiàng)目首席專家趙義山、子課題負(fù)責(zé)人許建中、丁淑梅等，還利用出國、出境參加學(xué)術(shù)交流會(huì)議之機(jī)，先后與港、臺(tái)地區(qū)，以及日本、英、美、馬來西亞等國家的學(xué)者建立了學(xué)術(shù)聯(lián)系。在國際合作方面，目前正著手進(jìn)行的工作是：項(xiàng)目首席專家趙義山正通過與倫敦大學(xué)亞非學(xué)院副院長、歐洲漢學(xué)理事會(huì)秘書長Tiuan Yuan Tan 教授的學(xué)術(shù)聯(lián)系，擬籌建一個(gè)“《古本散曲集成》歐洲子課題組”，從而有效地開展海外散佚中國古代散曲文獻(xiàn)的收集和整理。

③ 成果宣傳推介情況

本項(xiàng)目除大規(guī)模文獻(xiàn)調(diào)查之外，其他階段性成果主要有三類：

第一類是散曲輯佚方面。汪超宏教授輯編的《明清散曲輯補(bǔ)》三冊(cè)已出版。在2017年5月的中期工作總結(jié)會(huì)上，首席專家趙義山教授在接受四川電視臺(tái)采訪時(shí)發(fā)布了書訊，在川各大媒體和互聯(lián)網(wǎng)各大門戶網(wǎng)站均有報(bào)道，由此向社會(huì)廣為推介。此外，還有一些學(xué)者的書評(píng)文章也向?qū)W界作了宣傳推介，比如葉曄教授《關(guān)于明散曲整理之后續(xù)空間的思考——明清散曲輯補(bǔ)之我觀》（《戲曲與俗文學(xué)研究》2018年第1輯）、宋旭華《明清散曲輯佚的新收獲——《明清散曲輯補(bǔ)的學(xué)術(shù)價(jià)值》》（《古籍新書報(bào)》第346期）等，都對(duì)該書的出版做了高度評(píng)價(jià)。

第二類是已經(jīng)發(fā)表的38篇曲學(xué)研究論文，是通過刊物正式發(fā)表的形式向?qū)W界推介。

第三類是已經(jīng)撰寫的185份曲集提要，約25萬字，則要等全部曲集提要撰寫完成后，方可一次性集中出版推介。

本項(xiàng)目成果除了通過正式出版發(fā)表向社會(huì)推介之外，還通過《<古本散曲集成>工作簡報(bào)》的形式，向社會(huì)和有關(guān)管理部門推介，并通過傳統(tǒng)官方媒體及新媒體向社會(huì)作廣泛宣傳，從而使國家社科重大項(xiàng)目的研究工作和所取得的成績能在社會(huì)上產(chǎn)生良好而重大的學(xué)術(shù)和文化的雙重影響。自課題立項(xiàng)以來，本項(xiàng)目已經(jīng)編輯和報(bào)送《工作簡報(bào)》凡3期，對(duì)工作推進(jìn)、信息交流、成果宣傳等，都起到了很好作用。

④ 研究中存在的主要問題、改進(jìn)措施，研究心得、意見建議

研究中存在的問題主要有以下幾方面：一是人員隊(duì)伍穩(wěn)定困難。有幾位或因擔(dān)任了行政領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，工作擔(dān)子陡然加重，而難以參與實(shí)質(zhì)性工作；有幾位參與項(xiàng)目工作之后，發(fā)現(xiàn)其難度遠(yuǎn)超預(yù)期，且時(shí)間精力付出與成果收獲嚴(yán)重失衡，便明確提出退出課題組；凡此，皆為課題組隊(duì)伍的穩(wěn)定帶來一定困難。二是課題組現(xiàn)有人員全部為兼職，無一專職人員，超負(fù)荷工作，勞動(dòng)強(qiáng)度很大，難以持久堅(jiān)持。三是課題經(jīng)費(fèi)有限，文獻(xiàn)調(diào)研、國際合作交流等方面缺口較大，相關(guān)工作難以全面展開。四是高校現(xiàn)行科研考核管理體制、學(xué)術(shù)刊物的評(píng)價(jià)體系等，對(duì)于從事文獻(xiàn)整理工作的學(xué)者負(fù)面影響很大，因其成果形成周期長、投入產(chǎn)出短期內(nèi)嚴(yán)重失衡，即便取得成果，發(fā)表又極為困難，這對(duì)一部分研究者造成極大的考核壓力，嚴(yán)重影響到工作進(jìn)度。四是項(xiàng)目體量大，既有影印又有校點(diǎn)，再加課題組人員全都是業(yè)余從事科研，其整理研究周期勢(shì)必過長，影響按期結(jié)項(xiàng)。

針對(duì)以上問題，在隊(duì)伍穩(wěn)定方面，擬在適當(dāng)時(shí)候進(jìn)行必要調(diào)整，有出有進(jìn)，以確�；�本隊(duì)伍的穩(wěn)定；在研究力量的投入上，擬爭取首席專家和幾位子課題組負(fù)責(zé)人高校人事管理部門的支持，希望能讓首席專家和幾位子課題組負(fù)責(zé)人在今后幾年中成為專職的研究人員，以使其能全力以赴地投入研究工作；在課題經(jīng)費(fèi)方面，一是爭取國家社科規(guī)劃的滾動(dòng)支持，二是想辦法爭取地方有關(guān)部門支持；在項(xiàng)目體量和規(guī)模方面，擬考慮采納開題報(bào)告會(huì)上北大廖可斌教授等專家的建議，先集中精力做好影印整理，下一步再考慮校點(diǎn)，以期本項(xiàng)目能在規(guī)定時(shí)間內(nèi)圓滿結(jié)項(xiàng)。

在研究心得方面，主要有以下幾點(diǎn)體會(huì)：一是中國古本曲籍（含散曲與戲曲）的特殊性決定了其存在的特殊意義與價(jià)值，非校點(diǎn)整理本所能取代，故曲集古本影印的文獻(xiàn)傳承價(jià)值，就整體而言，要大于校點(diǎn)排印的價(jià)值，故本項(xiàng)目已暫停曲集的校點(diǎn)工作，而集中全力進(jìn)行古本曲集的版本調(diào)查和文獻(xiàn)補(bǔ)遺工作，以期盡快完成集“古本散曲”之大成的這一曠世工程。二是首席專家的協(xié)調(diào)組織、全課題組成員的通力合作，是完成課題研究成敗的關(guān)鍵，十分重要。三是責(zé)任單位對(duì)某一具體的重大項(xiàng)目的認(rèn)知程度、支持力度、管理政策等，對(duì)于項(xiàng)目的完成也有很重要的影響作用。四是個(gè)別高校財(cái)務(wù)報(bào)銷方面的某些管理規(guī)定過于死板，不利于課題組成員的校際合作。

在意見和建議方面，因涉及的問題很多，有些問題也很具體，還有些問題也不便在紙面上寫出來，因?yàn)閲�家社科研究的�?guī)劃管理，尤其是管理，絕不僅僅只是國家社科規(guī)劃辦的事，而是牽涉到全國多個(gè)系統(tǒng)多個(gè)層面的事，因此，我特別期望：國家社科規(guī)劃辦能在適當(dāng)時(shí)候組織召開一次“國家社科基金重大項(xiàng)目工作研討會(huì)”，邀請(qǐng)部分重大項(xiàng)目首席專家、教育部社科司及人事司領(lǐng)導(dǎo)、財(cái)政部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、承擔(dān)重大項(xiàng)目較多的重點(diǎn)高校領(lǐng)導(dǎo)、部分重要學(xué)術(shù)期刊主編、學(xué)術(shù)期刊評(píng)價(jià)單位負(fù)責(zé)人等人員參加的座談研討會(huì)，大家一起來提出和商討一些問題，以期進(jìn)一步改進(jìn)國家對(duì)社科研究的管理方式，使其能更加科學(xué)、高效地服務(wù)于社科研究，從而促進(jìn)國家人文社科研究的繁榮，促進(jìn)中國學(xué)術(shù)文化的繁榮。

二、研究成果情況

① 代表性成果簡介

代表性成果之一：《明清散曲輯補(bǔ)》，本書是華東二組子課題負(fù)責(zé)人、浙江大學(xué)汪超宏教授在自己多年辛勤爬梳、日積月累的基礎(chǔ)上，并以承擔(dān)國家和省部級(jí)科研項(xiàng)目為契機(jī)編纂而成的�！睹髑迳⑶�輯補(bǔ)》一書，共225.1萬字，分上、中、下三冊(cè)，已由浙江大學(xué)出版社出版。該書在謝伯陽先生《全明散曲》、《全清散曲》之外，共輯得618位明清散曲作家和無名氏小令6080首，套曲569套，附日人森淮南套數(shù)1篇。作者耗時(shí)之長，付出之多，成就之大，為學(xué)界贊賞和驚嘆。

此書的輯補(bǔ)，主要從三個(gè)方面進(jìn)行。一是補(bǔ)《全明散曲》、《全清散曲》已收，但殘缺之作；二是《全明散曲》、《全清散曲》已收曲家的新發(fā)現(xiàn)之作；三是《全明散曲》、《全清散曲》未收曲家之作，這在所輯錄的600多位明清散曲作家中，所占比重最大。除輯補(bǔ)大量散曲作品之外，本書對(duì)《全明散曲》、《全清散曲》未曾收入曲家的生平，亦進(jìn)行了細(xì)致深入的考訂，糾正現(xiàn)有文章或著述中的一些錯(cuò)誤。所有曲家生平資料的挖掘，都是利用第一手文獻(xiàn)，考證其準(zhǔn)確信息；本書還對(duì)部分有多種版本的散曲作品的文字異同進(jìn)行了校勘，為研究者提供可靠的讀本。

這些散曲資料的發(fā)現(xiàn)，大大豐富了明清散曲作品的數(shù)量，將使學(xué)人對(duì)明清散曲的全貌，有更清楚的認(rèn)識(shí)。為全面深入研究明清散曲的創(chuàng)作成就打下了堅(jiān)實(shí)的文獻(xiàn)基礎(chǔ)。中國散曲學(xué)前輩專家、中國散曲研究會(huì)原會(huì)長、原南京大學(xué)、揚(yáng)州大學(xué)教授、《全明散曲》、《全清散曲》主編謝伯陽先生在為《明清散曲輯補(bǔ)》所作《序言》種，稱贊該書主編汪超宏教授說：“后輩學(xué)者有您如此精進(jìn)，信散曲事業(yè)定發(fā)揚(yáng)光大矣”！葉曄教授《關(guān)于明散曲整理之后續(xù)空間的思考——明清散曲輯補(bǔ)之我觀》云“實(shí)為后出轉(zhuǎn)精的集大成之作。通過這套書，我們不僅可以了解散曲文獻(xiàn)發(fā)掘與輯佚的最新動(dòng)態(tài)，也對(duì)過去二十年的輯補(bǔ)成果有一個(gè)綜合、全面的回顧。”

代表性成果之二：《百年問題再思考——北曲雜劇音樂體制淵源新探》，本文是《古本散曲集成》首席專家、四川師范大學(xué)教授趙義山在多年來沉潛于唐宋大曲、宋代唱賺、金元諸宮調(diào)、元明散曲套數(shù)、元明雜劇套曲等多種曲體研究的基礎(chǔ)上寫成的。發(fā)表于《文學(xué)評(píng)論》2016年第4期。全文近1.2萬字，詳細(xì)分析了我國唐宋大曲、宋代唱賺、金元諸宮調(diào)、元代散曲及北曲雜劇套式的基本體式特征和變化，通過多種曲體結(jié)構(gòu)特征的比較分析，證明北曲套式的淵源主要來源于唱賺和大曲，而并非來源于諸宮調(diào)；諸宮調(diào)與北曲雜劇一樣，都只是借用了宋代唱賺的套曲體制和宋大曲的一些結(jié)構(gòu)形式;由此澄清了北曲雜劇套式音樂體制淵源研究中自王國維、鄭振鐸等先生以來以迄于目前學(xué)界對(duì)這一重要問題的認(rèn)識(shí)偏見，糾正了學(xué)界以往關(guān)于北曲雜劇套式音樂體制源于諸宮調(diào)的模糊認(rèn)識(shí)。而近百年以來，學(xué)界對(duì)這一問題的認(rèn)識(shí)模糊，其主要原因在于對(duì)宋代唱賺一體的基本體式、結(jié)構(gòu)特征和發(fā)展演變歷程不明，從而導(dǎo)致對(duì)唱賺和諸宮調(diào)的關(guān)系認(rèn)識(shí)模糊，于是進(jìn)而導(dǎo)致對(duì)諸宮調(diào)和北曲雜劇音樂體制關(guān)系認(rèn)知的模糊。糾正這一系列模糊認(rèn)知，不僅對(duì)于正確認(rèn)識(shí)北曲套數(shù)體制之形成演變十分重要，乃至對(duì)于認(rèn)識(shí)中國古代曲樂體制自唐宋至元明的演化發(fā)展歷史，也具有極其重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。

代表性成果之三：《[耍孩兒]之流變》。本文是華北組子課題負(fù)責(zé)人、天津師范大學(xué)張正學(xué)教授在長期研究曲體演化的基礎(chǔ)上撰寫成的，于2017年6月發(fā)表在《光明日?qǐng)?bào)?文學(xué)遺產(chǎn)》周刊。該文對(duì)金元以來以迄明清的若干種【耍孩兒】曲調(diào)進(jìn)行深入考察研究，發(fā)現(xiàn)其分屬北曲、南曲、俗曲三個(gè)系統(tǒng)，其調(diào)式則有七種之多，并產(chǎn)生種種同名而異調(diào)的情形。經(jīng)過系統(tǒng)考察研究之后，作者得出結(jié)論：北曲、南曲、俗曲【耍孩兒】都源出“董西廂”，但北曲【耍孩兒】定型于元初，南曲【耍孩兒】的最后定型則晚在明末，俗曲【耍孩兒】出現(xiàn)于元代，成、弘以降方始盛行從而走進(jìn)寶卷、道情、聊齋俚曲特別是明末清初以來流行于今豫、魯、冀、晉、皖、蘇一帶的地方戲中。作者從“名”、“實(shí)”、“源”、“流”角度入手，厘清【耍孩兒】演變軌跡，這對(duì)于研究南北曲體發(fā)展流變及文人雅曲與民間俗曲的交互影響與融合變化，都極具參考價(jià)值。

代表性成果之四: 《元代南曲散曲譯文輯補(bǔ)》。本文是華東一組子課題負(fù)責(zé)人、揚(yáng)州大學(xué)許建中教授在多年進(jìn)行元代散曲輯佚工作中的系列性成果之一,是《元代南曲散曲佚文輯錄》的續(xù)篇，發(fā)表于《曲學(xué)》(上海,2016.12)。該文新輯錄元代南曲散曲42支，分為二類：一是《九宮正始》題署為“元散套”和“元南北合套”者，明代曲選、曲譜以其入套，則同一套中其它南曲，經(jīng)考辨有為元代南曲散曲；二是《寒山堂譜》有題署為“元散曲”、《寒山曲譜》有題署為“元詞”者，并其同一套中之曲經(jīng)考辨亦有為元代南曲散曲。又有2曲，雖題“元詞”，經(jīng)考辨實(shí)為明清散曲，存為附錄。元代南曲散曲的基本材料，大致備存于這二篇文章了。此為認(rèn)識(shí)南曲散曲在元代的存在，填補(bǔ)中國散曲史上元代南散曲這一重要環(huán)節(jié)的缺失，對(duì)于了解元代南散曲在明代的傳播及其變異，提供了新的文獻(xiàn)材料。

代表性成果之五：《金元敘事散曲與早期雜劇劇本的編寫形態(tài)》。本文是東南組子課題負(fù)責(zé)人、杭州師范大學(xué)徐大軍教授將研究重點(diǎn)由戲曲轉(zhuǎn)向散曲之后的一篇力作,全文約2萬字，發(fā)表于《文藝?yán)碚撗芯俊?017年第5期，被《人大復(fù)印資料》2018年第2期全文轉(zhuǎn)載。本文以散曲的敘事主人公與雜劇的主唱人比較為中心，指出“敘事主人公”的設(shè)置是金元敘事散曲的曲文敘事體制的本質(zhì)性、核心性要素，它需要在故事情境中設(shè)置一個(gè)第一人稱身份的敘述人，并以其視角、立場(chǎng)來敘述故事的發(fā)展進(jìn)程。比較而言，元雜劇曲詞則由“主唱人”(正末或正旦)來負(fù)責(zé)表述，“主唱人”以第一人稱身份裝扮成故事中的人物而做代言體的曲唱，他既是雜劇曲詞的敘述人，也是雜劇故事的主人公，故而是雜劇曲詞的“敘事主人公”。敘事散曲和雜劇曲詞都需要作者在一個(gè)故事情境中、以敘事主人公的立場(chǎng)來擬編敘事性質(zhì)的曲詞，二者在敘事體制上并無本質(zhì)的割裂，只是雜劇曲詞被納入到腳色扮演體制中來使用了。敘事散曲、雜劇曲詞的這種文本屬性和編寫情況提示我們，金元雜劇的早期劇本，當(dāng)是與組套體敘事散曲相類的文本形態(tài)，它承自宋代就已出現(xiàn)的書面編寫的“雜劇詞”。此文揭示了金元敘事散曲對(duì)于元雜劇劇本形態(tài)形成的決定意義，對(duì)于元雜劇文藝淵源甚至宋元通俗敘事文體的生成，具有重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。

代表性成果之六：《藩王風(fēng)雅與<長春競辰余稿>存曲制曲考論》。本文是西南組子課題負(fù)責(zé)人、四川大學(xué)丁淑梅教授與其學(xué)生張芾合作完成的一篇文獻(xiàn)發(fā)掘與曲家考論，發(fā)表于《勵(lì)耘學(xué)刊》2017年第2輯。在文獻(xiàn)考索方面，本文通過文史互證與文本細(xì)讀，梳理活動(dòng)于正德、嘉靖年間的蜀成王朱讓栩文集《長春競辰稿》十三卷與《長春競辰余稿》三卷的成書版刻等問題，考辨了“長春競辰”文集命名、散曲“擬元人樂府”的宗元傾向及只曲錯(cuò)牌、《全明散曲》失收其小令等情況，填補(bǔ)了相關(guān)文獻(xiàn)研究的空白；本文觀照藩王曲家的創(chuàng)作心態(tài)，從傷逝、歸隱、感懷等層面對(duì)未受關(guān)注的蜀王朱讓栩存世56首散曲進(jìn)行整體細(xì)讀闡釋，深入剖析其在藩王與文士間的角色游離與自我歸屬感；在爬梳地方文獻(xiàn)基礎(chǔ)上延展了地域文學(xué)與明代南北派曲風(fēng)的比較視域，具有較重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。

代表性成果之七：《明代曲選中的流行曲》。本文是西南子課題組成員于楊甡（在讀博士，以古本散曲選集為研究方向）的研究論文。本文以目前存世的40余種（不含曲譜和以選戲曲為主的選本）明代散曲選本為研究考察對(duì)象，認(rèn)為這些曲選幾乎均產(chǎn)生于正德、嘉靖以后，這些散曲選集中的流行曲目大致可分為兩類：一類是在曲選中明確注明為當(dāng)時(shí)流行的曲目；另一類則是為眾多曲選一致選入的曲目。從流行曲目之曲體看，多以南曲套數(shù)為主，約80余套，北曲套數(shù)則不足10套；從題材類型上看，以男女之情和詠景慶賞為主流題材，其中尤以男女之情占絕大部分，多達(dá)80余首（套），遠(yuǎn)多于其他題材；從語言風(fēng)格來說，流行曲大多本色平易，用典淺近；從聲律方面看，流行曲中有一部分作品并非各方面全都符合格律要求，存在諸如曲中換韻，或因使用方言從而造成犯韻、混韻等情況。文章對(duì)流行曲的種種特點(diǎn)進(jìn)行了分析闡論，對(duì)認(rèn)識(shí)明代散曲的社會(huì)傳播和曲壇風(fēng)尚，足資參考。

此外,另如趙義山的《元曲【哨遍】及其曲學(xué)史意義考論》、《未來的格律體詩歌是什么樣的》、許建中的《從元代南套到明代南北合套》、汪超宏的《關(guān)于明清散曲輯佚的思考與實(shí)踐》、王定勇的《明清以來道情在江蘇的傳播》、劉英波的《古本散曲文獻(xiàn)整理與散曲研究的深化》、相曉燕的《清中葉浙籍曲家朱岕生平行事考述》、鄭海濤的《楊慎詞曲比較論》、陳田珺的《稀見稿本<再來緣樂府>考論》等等,也都是具有一定學(xué)術(shù)價(jià)值的文章,因時(shí)間關(guān)系，未來得及一一敘述。

② 階段性成果清單

三、下一步研究計(jì)劃

1、按照最初劃片分區(qū)的計(jì)劃，集中現(xiàn)有人力，繼續(xù)開展古本曲集版本調(diào)查和散曲文獻(xiàn)普查的工作。此項(xiàng)工作爭取在2019年全部完成。

2、為做到版本調(diào)查和文獻(xiàn)普查的工作不留死角，有必要擴(kuò)大國際合作和交流的渠道，擬根據(jù)需要建立二到三個(gè)域外文獻(xiàn)收集聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，以完成境外的曲集版本調(diào)查和散曲文獻(xiàn)普查的工作。

3、為更好地培養(yǎng)中國曲學(xué)研究的后備人才，擬對(duì)其中兩三位一直沒有參加實(shí)質(zhì)性工作也無相關(guān)研究成果提供的專家進(jìn)行撤換，把有專業(yè)興趣和學(xué)術(shù)情懷的中青年有志之士吸納進(jìn)來項(xiàng)目中來。

4、對(duì)已經(jīng)調(diào)查清楚的古本曲集，按原分工計(jì)劃，繼續(xù)進(jìn)行清理、研究，選出其中的善本確定影印工作底本，并逐一填寫相關(guān)版本信息登記表，并撰寫《提要》，爭取在2020年上半年完成全部曲集的《提要》撰寫工作。

5、在版本調(diào)查和文獻(xiàn)普查的基礎(chǔ)上，繼續(xù)發(fā)現(xiàn)曲學(xué)方面的問題并及時(shí)進(jìn)行研究，從而不間斷地形成豐富的階段性成果。

6、在經(jīng)過一定時(shí)間積累，待其有新成果形成時(shí)，及時(shí)組織召開學(xué)術(shù)研討會(huì)，通過這種形式相互啟發(fā)，共同提高，并借以推動(dòng)中國曲學(xué)研究的發(fā)展。

7、擬在2020年完成全部《提要》初稿撰寫的基礎(chǔ)上，再用1年到1年半左右的時(shí)間對(duì)全部稿件逐一進(jìn)行審定，以提高質(zhì)量，使其具有權(quán)威性。爭取以高質(zhì)量的成果通過國家鑒定。

（課題組供稿）