《周恩來(lái)回延安》：領(lǐng)袖與人民的魚(yú)水深情

電影《周恩來(lái)回延安》以1973年身患癌癥的總理重回闊別26年的革命圣地延安為背景，深情演繹了總理在短短22小時(shí)內(nèi)和延安百姓魚(yú)水情深的動(dòng)人故事。

電影《周恩來(lái)回延安》沒(méi)有強(qiáng)烈的情節(jié)沖突，也沒(méi)有一個(gè)跌宕起伏的故事主線，不以重大革命歷史事件鋪陳故事，不是群像塑造講述偉人的豐功偉績(jī)，而是以日理萬(wàn)機(jī)的總理對(duì)革命根據(jù)地延安百姓日夜?fàn)繏斓牡谝灰暯�，用人物飽滿充沛的情感串起全片的敘事，通過(guò)總理與延安百姓、知青、當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)的互動(dòng)，采取歷史閃回、時(shí)空穿越與現(xiàn)實(shí)更迭的多時(shí)空散文化手法，再現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代“延安精神”的形成和新中國(guó)成立后“延安精神”的延續(xù)，展現(xiàn)了一代偉人周總理和延安人民難以割舍的情誼、不忘初心的情懷。

影片從總理宴請(qǐng)老鄉(xiāng)的小米飯和回憶感恩當(dāng)年曹大娘的小米飯，導(dǎo)出埋在總理心中深深的“小米情結(jié)”以及這背后蘊(yùn)藏的自力更生、艱苦奮斗，全心全意為人民服務(wù)的“延安精神”。

在延安百姓眼里，總理是帶領(lǐng)共產(chǎn)黨人抗日的紅軍，是搬掉壓在延安百姓和全國(guó)窮苦百姓頭上“三座大山”的共產(chǎn)黨人，是讓老百姓當(dāng)家做主的恩人。影片中，帶領(lǐng)百姓撤退延安的總理，冒著生命危險(xiǎn)幫牛娃找到了牛，總理知道，這頭牛就是這個(gè)孩子一家人未來(lái)生活的希望。無(wú)論是地方軍閥還是國(guó)民黨，誰(shuí)都不可能像共產(chǎn)黨人這樣全心全意為老百姓著想。所以，即便是在那樣困難的特殊時(shí)期，盡管人民的生活那樣的艱苦，但是“延安精神”沒(méi)有丟。我們?cè)谄�中看到，郝大爺拿出家人為其七十大壽留存的小米送給總理，在一抓一放之間，將延安百姓對(duì)總理的愛(ài)戴，對(duì)共產(chǎn)黨人的信任表達(dá)得淋漓盡致。在曹大娘這兒，總理就是他們的家人。所以看到消瘦的總理，她拿出雞蛋；總理不舍得吃，她還怪總理生分了。盡管片中延安百姓的日子依然艱苦，但是他們相信跟著共產(chǎn)黨走，一定會(huì)過(guò)上好日子。而正是延安百姓這份沉甸甸的信任，讓總理更加百感交集，許愿一定會(huì)再回延安。

《周恩來(lái)回延安》用平實(shí)的老百姓語(yǔ)言來(lái)描述偉人情懷。新中國(guó)成立二十多年后，延安百姓依然吃不飽飯�？偫碓谂c省地市干部吃飯時(shí)再三要求一定要抓生產(chǎn)，要讓百姓過(guò)上好日子，需要水利人才等生產(chǎn)上的幫助，中央一定大力支持。總理沒(méi)有鴻篇大論，只是重重地與當(dāng)?shù)馗刹课帐郑�每一個(gè)握手，都是一句無(wú)聲的囑托。當(dāng)總理聽(tīng)到地方領(lǐng)導(dǎo)立下三年變樣、五年畝產(chǎn)翻番的軍令狀時(shí)，已經(jīng)尿血的總理不顧重病的身體，用顫抖的手為大家斟酒，舉杯一飲而盡。

總理生前牽掛著延安，共產(chǎn)黨人沒(méi)有忘記延安百姓，沒(méi)有辜負(fù)總理的愿望。2019年5月8日，《人民日?qǐng)?bào)》頭版報(bào)道，陜西省政府7日宣布，延安市延川、宜川兩縣退出貧困縣序列。這標(biāo)志著革命圣地延安的貧困縣全部“摘帽”，226萬(wàn)老區(qū)人民從此告別絕對(duì)貧困，走上了奔向全面小康的幸福大道。寶塔山依然巍峨，延河水依舊奔流，總理雖沒(méi)能親眼看到延安百姓過(guò)上好日子，但是總理“不忘初心 牢記使命”的崇高信念卻在共產(chǎn)黨人中代代相傳。當(dāng)總理專(zhuān)機(jī)久久盤(pán)旋于延安上空不愿離去時(shí)，知青修筑的水渠通水了，這也意味著“延安精神”在年輕人身上的延續(xù)，這也意味著以總理為代表的共產(chǎn)黨人“不忘初心 牢記使命”的信念沒(méi)有丟，這個(gè)信念就是自力更生、艱苦奮斗，全心全意為人民服務(wù)的“延安精神”。

周恩來(lái)的扮演者劉勁雖然曾詮釋過(guò)近70多次總理形象，但是展現(xiàn)總理晚年的作品不多，這部《周恩來(lái)回延安》，沒(méi)有波瀾壯闊的劇情和多線的戲劇沖突，更多展現(xiàn)總理回延安22小時(shí)內(nèi)細(xì)膩的內(nèi)心戲，如何既能演出偉人的風(fēng)范氣質(zhì)，又能體現(xiàn)總理不忘人民的真情實(shí)感，是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。劉勁的演技達(dá)到了新的自我超越，在幾場(chǎng)與延安百姓互動(dòng)的劇情中，臺(tái)詞不多，完全靠表演，比如通過(guò)背身和微微顫抖的雙手等肢體語(yǔ)言，將總理內(nèi)心的波濤洶涌和舉手投足的穩(wěn)重拿捏得恰到好處，這種內(nèi)斂并加以克制的表演風(fēng)格，會(huì)比語(yǔ)言更加令人感動(dòng)。影片沒(méi)有大段臺(tái)詞，在很多表現(xiàn)總理外在、內(nèi)在和心理活動(dòng)上充分運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言。在時(shí)空切換上，不生硬，不突兀，有鏡頭疊加的轉(zhuǎn)換，也有人從畫(huà)中來(lái)的新意。大量俯拍鏡頭，不僅將陜北特色的地理風(fēng)貌展現(xiàn)無(wú)遺，也寓意了總理胸懷天下百姓的偉人情懷。劇中大量陜北民歌的運(yùn)用，時(shí)而歡快，時(shí)而高亢，時(shí)而悲壯，將該片濃郁的陜北風(fēng)情、時(shí)代質(zhì)感和劇情張力烘托出來(lái)，有著強(qiáng)烈的代入感。

（作者：高小立，系《文藝報(bào)》文藝部主任）