放大格局 提升境界

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互聯(lián)網(wǎng)思維和流量標準不能取代影視創(chuàng)作的藝術(shù)思維和審美標準，網(wǎng)絡文學原著與影視藝術(shù)之間的形式差異與改編創(chuàng)造要充分重視

網(wǎng)絡文學以及由之改編而來的影視作品，要想突破相對狹窄的視野與格局，既要展現(xiàn)個人命運，也要折射時代精神、傳播主流價值，主動尋求高遠的思想文化境界

原作好不等于改編好

在互聯(lián)網(wǎng)語境下，文學創(chuàng)作與傳播的互聯(lián)網(wǎng)化成為必然趨勢。截至2018年底，中國網(wǎng)絡文學作者高達1500萬，在中國乃至人類歷史上，如此大規(guī)模人群同時進行文學寫作和故事生產(chǎn)實屬罕見；在受眾方面，當前網(wǎng)絡文學讀者已達4.32億，在網(wǎng)民中占比超過50%。與此同時，網(wǎng)絡文學作者與受眾都呈現(xiàn)顯著的年輕化趨勢，2018年新增網(wǎng)絡文學作者中90后占比已超七成。伴隨文學發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)化和年輕化，基于網(wǎng)絡文學的影視改編也順勢而起。

經(jīng)過近幾年發(fā)展，網(wǎng)絡文學已貫穿影視、動漫、游戲、有聲讀物、衍生品開發(fā)的全產(chǎn)業(yè)鏈，成為文化產(chǎn)業(yè)重要引擎。今年6月上海國際電影電視節(jié)互聯(lián)網(wǎng)影視峰會發(fā)布“2018年度百強IP（知識財產(chǎn)）”，其中網(wǎng)絡文學占比近90%，正是“網(wǎng)絡文學+”趨勢的縮影。

網(wǎng)絡文學對于影視發(fā)展的助力是多層次的：網(wǎng)絡文學先天具有互聯(lián)網(wǎng)基因，與“互聯(lián)網(wǎng)世代”有天然文化與審美共鳴，網(wǎng)絡文學龐大的讀者群為影視改編作品提供大量可轉(zhuǎn)化的受眾資源；網(wǎng)絡文學側(cè)重故事、突出類型化寫作、強調(diào)戲劇性與矛盾沖突的特征，與影視藝術(shù)有天然接近性；網(wǎng)絡文學蓬勃增長的作品庫，為影視創(chuàng)作帶來源源不斷的內(nèi)容資源。

在前互聯(lián)網(wǎng)時代，無論是四大名著還是當代小說《圍城》《紅高粱》，傳統(tǒng)文學改編一直是影視劇作重要來源。而在今天，《瑯琊榜》《七月與安生》《大江大河》《都挺好》等一系列叫好又叫座的影視作品出現(xiàn)，則證明網(wǎng)絡文學改編創(chuàng)造藝術(shù)精品甚至經(jīng)典的可能性。不過，目前網(wǎng)絡文學影視改編，仍存在良莠不齊的問題以及諸多類型局限。當下網(wǎng)絡文學影視改編題材多集中在玄幻、仙俠、言情等有限類型，時代架空、背景懸浮、故事程式化低幼化、人物臉譜化扁平化問題時有發(fā)生。此外，一些劇作由于原著版權(quán)與明星片酬擠占高額成本，二度改編創(chuàng)作與制作的投入被急劇壓縮，導致粗制濫造、劇集注水、表演堪憂等問題。

一系列被寄予厚望的網(wǎng)絡文學改編影視作品口碑遭遇挫敗，使影視創(chuàng)作者愈加清醒地認識到，互聯(lián)網(wǎng)思維和流量標準不能取代影視創(chuàng)作的藝術(shù)思維和審美標準，粗疏粗放的取巧糊弄不能取代影視轉(zhuǎn)換所需的精耕細作，網(wǎng)絡文學原著與影視藝術(shù)之間的形式差異與改編創(chuàng)造應當?shù)玫匠浞种匾暋?/p>

尊重影視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律

應當指出的是，當前網(wǎng)絡文學影視改編的瓶頸不僅僅源于網(wǎng)絡文學本身，而是源于網(wǎng)絡文學影視改編的粗放處理方式。可以說，網(wǎng)絡文學影視改編正在迎來一個拐點，要度過這個市場倒逼而來的發(fā)展拐點，網(wǎng)絡文學影視改編需要經(jīng)歷一次全面轉(zhuǎn)型升級。

首先是基礎(chǔ)認知的觀念轉(zhuǎn)型。要正視文學藝術(shù)與影視藝術(shù)的類型差異，網(wǎng)絡文學有價值有優(yōu)勢，但僅提供故事和受眾基礎(chǔ)，并不意味“旱澇保收”。好的文學作品也可能拍成差的影視作品，二度創(chuàng)作與制作的水準高低才是成功關(guān)鍵。數(shù)據(jù)分析能探明市場需求，卻不能代替前端內(nèi)容創(chuàng)作，網(wǎng)改作品可以借力“粉絲經(jīng)濟”，但不能吃定“粉絲經(jīng)濟”、將自己局限為粉絲作品，應努力使自己具備“破圈出圈”的能力。藝術(shù)精品標準是共通的，小眾粉絲的追捧并不能扭轉(zhuǎn)差評，優(yōu)秀作品則能夠跨越圈層受到廣泛認可。

其次是類型選擇的路徑轉(zhuǎn)型。網(wǎng)絡文學改編的類型選擇應更加多元化，不能局限于玄幻、言情等傳統(tǒng)類型。網(wǎng)絡文學創(chuàng)作題材正在不斷擴展，“2018中國原創(chuàng)文學風云榜”前50名的作品覆蓋10余種品類，現(xiàn)實題材日益受到作者、讀者和平臺普遍重視。近兩年創(chuàng)造中國電影票房奇跡的《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《我不是藥神》都是原創(chuàng)現(xiàn)實題材作品，《流浪地球》《都挺好》《大江大河》并非“超級IP”，卻取得良好口碑，引發(fā)熱烈討論，而被追逐熱炒的玄幻、仙俠等題材，鮮有作品獲得公認的成功�？梢姡�只有不斷提升對文學原著的價值識別和發(fā)掘能力，才能擁有一雙“火眼金睛”，找到真正具備開發(fā)價值的內(nèi)容資源。

再次是影視改編的專業(yè)化升級。影視改編專業(yè)化程度、精細化開發(fā)能力，決定網(wǎng)絡文學改編是加分還是減分。在劇作層面，網(wǎng)絡文學經(jīng)年日更的寫作方式形成“長篇”傳統(tǒng)，數(shù)十萬甚至數(shù)百萬字體量的作品比比皆是，要將之精簡提煉并容納到數(shù)十個單集45分鐘的劇集或者90—120分鐘的影片當中，本身就要求高度專業(yè)性。故事內(nèi)容的增刪取舍、敘事線的穿插協(xié)調(diào)、矛盾沖突的整體安排、草蛇灰線的伏筆細節(jié)、結(jié)構(gòu)上的完整性、敘事上的節(jié)奏感、邏輯上的嚴密性，都需要細細考量。人物形象既要保持網(wǎng)絡文學人物特有的“網(wǎng)感”，也要避免臉譜化、扁平化的痼疾；既要尊重原作創(chuàng)意和亮點，也應在把握原作精神的基礎(chǔ)上求新求變。比如《知否知否，應是綠肥紅瘦》大膽刪除原作“穿越”設(shè)定，避免網(wǎng)絡文學的程式化套路，反而呈現(xiàn)出一幅細膩動人的宋代風俗畫卷。在制作層面，優(yōu)秀網(wǎng)絡文學改編作品應通過攝影、美術(shù)、服化道、特效諸環(huán)節(jié)的高水準制作，營造更高級的畫面，為觀眾創(chuàng)造極致視聽審美體驗。出色的網(wǎng)絡文學影視改編不應是簡單的縮寫改寫，而應是融入強烈想象力和創(chuàng)造力的藝術(shù)實踐。

提升精神境界與文化格局

網(wǎng)絡文學影視改編應著眼于精神境界與文化格局的突破與躍升。網(wǎng)絡文學自誕生以來，其寫作初衷、作品風格、意義指向一直帶有強烈個體傾向和個人化色彩。一味強化升級打怪的閱讀爽感、價值意義淺表化，一直是長期存在的局限。

網(wǎng)絡文學改編影視作品，要想突破相對狹窄的視野與格局，既要展現(xiàn)個人命運，以接地氣的方式反映現(xiàn)實生活，也要透過個體命運折射時代精神、傳播主流價值，主動尋求更高思想立意和更深遠文化境界。一己悲歡讓人感同身受，但家國情懷、人類文明觀照更能引發(fā)廣泛深沉的精神共鳴。在《都挺好》《歡樂頌》《大江大河》等影視作品中，能夠看到平凡人命運背后的時代關(guān)切和家國變遷的歷史軌跡，《長安十二時辰》《軍師聯(lián)盟》《知否知否，應是綠肥紅瘦》等作品則展現(xiàn)盛唐氣象、魏晉風度、東京夢華的獨特氣韻與神采。中國文藝工作者正不斷從本土歷史文化與現(xiàn)實生活中尋找創(chuàng)作資源，越來越自信地展現(xiàn)自己的民族文化，這也充分說明網(wǎng)絡文學改編作品正在逐漸走向成熟。

影視創(chuàng)作是一個系統(tǒng)工程，每個環(huán)節(jié)都保持水準方能成就一部藝術(shù)精品，網(wǎng)絡文學影視改編也不例外。從理念到類型、從形式審美到文化精神，網(wǎng)絡文學影視改編只有進行全面轉(zhuǎn)型升級，才能成功突破困局，迎來螺旋上升的發(fā)展新階段。

（作者單位：國防大學軍事文化學院）

《 人民日報 》（ 2019年08月02日 20 版）