鄉(xiāng)村振興視野下農村題材電影的創(chuàng)作與發(fā)展

鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略既為農村物質文明建設發(fā)出了動員令，又為加強農村文化建設吹響了時代沖鋒號。農村題材電影頗為引人注目，如《我不是潘金蓮》《七兒娘》《塬上》《塔洛》《山村母親》等備受好評。農村題材電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出快速復蘇的喜人景象。同時，站在鄉(xiāng)村振興的高端，重溫習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，農村題材電影面臨再出發(fā)的時代召喚，農村題材電影的繁榮發(fā)展任重而道遠。

肩負起反映農村社會偉大實踐的使命

優(yōu)質農村題材電影的出現(xiàn)，需要創(chuàng)作者全面認識農村社會和真正深入農村生活，發(fā)現(xiàn)農村生活的豐富性和復雜性。我們應該拓寬農村題材電影的表現(xiàn)內容和表現(xiàn)方式，不應只局限于“走出去”的離鄉(xiāng)題材，也不應反復表現(xiàn)“勤勞致富”的內容。創(chuàng)作者應該著重尋找農村社會變革的新的普遍特征，精準捕獲引領農村走向新發(fā)展的時代趨勢，傳神反映農民和農村的精神訴求和良好風貌。當前，傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文化的式微、守土和離土的糾結、土地利益的矛盾調和、鄉(xiāng)村治理問題、鄉(xiāng)紳文化的重建嘗試、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的新面貌、脫貧攻堅的新氣象、文化扶貧的新趨勢，構成了當下農村社會的主要發(fā)展變遷景觀，類似題材應是創(chuàng)作者大有可為的表現(xiàn)內容。這些生活內容應該是當前農村社會的偉大歷史實踐，如果回避這些豐富的題材資源，我們的農村題材電影內容可能就會淺嘗輒止，就難以摸準農村生活的時代本質，作品內容就會缺乏大氣象和大格局。

在拓寬題材和內容的同時，農村題材電影要深入表現(xiàn)農村社會發(fā)展中的一些矛盾和問題。從農村題材電影的創(chuàng)作史看，凡是優(yōu)秀的農村題材電影，一般都是以問題為切入點，具有強烈的擔當意識，以藝術家的抱負為農村社會把脈會診。諸如早先的農村題材電影《黃土地》《老井》，新近的《百鳥朝鳳》《我不是潘金蓮》，都是敢于直面農村現(xiàn)實問題的代表作。如果繞開農村社會發(fā)展中的一些復雜問題而進行藝術創(chuàng)作，那么我們的農村題材電影很難創(chuàng)作出高峰作品。黨和政府歷來提倡在百花齊放和百家爭鳴中進行文藝創(chuàng)作。創(chuàng)作者只要角度選取精準、表達方式妥當、審美理想高遠，農村問題正是可出佳作的潛力素材，這樣的作品能夠觸摸時代問題的癥結，能夠傳遞底層的真實聲音，也能夠前瞻和預言農村的未來趨勢。

努力為農民群體書寫、抒情與抒懷

歸根到底，一部影片表現(xiàn)的主題，是人與人之間社會關系的一種藝術表現(xiàn)，無論形式和對象如何變化，總離不開對情感和命運的深刻反映。比如，《人生》中高加林的形象、《紅高粱》中九兒的形象、《老井》中孫旺泉的形象頗具代表性。這些主人公的命運決定著影片的藝術品質，托舉著作品主題的思想高度，反映著時代和社會的本質面貌，是人物內心世界與外部環(huán)境風云際會的碩果�？梢姡�成功的人物情感命運的反映，是經典農村題材電影穿越時空而不朽的重要秘籍，也是農村題材電影化世導俗的重要藝術依托。

在表現(xiàn)農村優(yōu)秀人物時，電影創(chuàng)作者需要考慮到英雄都是有人性和有情感的世俗個體，他們同樣會有缺點、會犯錯誤、會做錯事。成熟的農村題材電影創(chuàng)作者都有這樣一個共識，他們十分尊重主人公人性和情感的走向，注重站在平等位置和角色進行對話交融，著力于挖掘人物命運的普遍性和時代性，由此去記錄和反映一個時代農村發(fā)展的總體特征和必然規(guī)律，而不是以概念化的方式生硬圖解情感命運。倘若能將情感命運作為創(chuàng)作的主要著力點，這些典型人物的高度，就是藝術作品的高度，也是時代的藝術高度。

優(yōu)秀農村題材電影中情感命運的表現(xiàn)要解放思想。應該有全球思維和世界眼光，努力捕捉在現(xiàn)代性過程中，農村社會多數人經歷的人性和情感故事，這些電影故事中的人物塑造深刻了，農村社會的復雜性自然就深刻了，這樣的藝術作品既具有民族性又具有世界性。今天，在文藝工作座談會講話精神的引領下，講好中國的鄉(xiāng)村振興故事，實現(xiàn)鄉(xiāng)土文化的創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，核心在于塑造充滿人性和情感命運的人物形象，這是衡量我們的農村題材電影文化成熟與否的重要標尺，也是我們的民族電影“走出去”的重要資本。農村題材電影中的優(yōu)秀人物的命運軌跡通常能夠讓觀眾觸摸到現(xiàn)實脈搏，這樣的藝術抱負應是站在人民立場上、為人民書寫的一切文藝作品的根本追求。

實現(xiàn)社會和經濟效益的相得益彰

農村題材電影創(chuàng)作的繁榮，離不開良性創(chuàng)作生態(tài)的保障。首先，農村題材電影的編導演要苦練內功，應當靠扎實的文學劇本、過硬的表演功底、深厚的文化積淀，去贏得社會對藝術家的尊重和敬意，避免在隔山、隔水和隔心中寫農村戲和演農村戲。其次，農村題材電影的創(chuàng)作者要在緊盯藝術之巔，耐住寂寞中不斷加強修煉和修為，應誠懇接受生活的浸泡，俯下身子傾聽大地的聲音，方可成就藝術家的氣派和風范，方可收獲良好的社會效益。再次，農村題材電影創(chuàng)作者有時難免會賠本，這就需要創(chuàng)作者有一種文化定力和文化信仰，勇于承擔時代使命和藝術重托。事實上，優(yōu)秀的農村題材電影照樣有不俗的回報，照樣會贏得良好的社會效益和經濟效益。

農村題材電影的健康發(fā)展，需要經濟效益的有力支撐。任何文藝作品，沒有進入傳播領域獲得受眾消費，都難言是真正意義上的創(chuàng)作成功。為了更好地贏得市場份額，優(yōu)秀的農村題材電影往往注重創(chuàng)新傳播視角，在藝術表現(xiàn)策略方面，嘗試運用富有動感和活力的方式吸引眼球，大膽借助創(chuàng)新思維去點燃市場興奮點，從平凡的生活視角弘揚偉大的精神。因為對于農村題材電影的傳播，講述什么固然很重要，但怎么講述，對于當前的農村題材電影轉型更重要。在創(chuàng)新傳播視角的同時，我們應該大力創(chuàng)新傳播平臺。城市影院應該走差異化和多樣化的發(fā)展路徑，尤其在城鄉(xiāng)接合部、大學園區(qū)或老年社區(qū)，藝術院線的市場潛力有待深入發(fā)掘。不僅如此，我們應扎實推進農村傳播平臺建設，除了保持農村數字院線的優(yōu)勢之外，不妨嘗試在萬人中心村鎮(zhèn)恢復影院建設，同時，努力提高萬人城鎮(zhèn)區(qū)的寬帶普及率，擴大手機媒介和電腦對農村題材電影的傳播覆蓋面，嘗試借助新媒體平臺，增強電影在農村市場的傳播輻射力。

在鄉(xiāng)村文化振興戰(zhàn)略的大背景下，倘若農村題材電影能夠苦練內功并內外兼修，那么，農村題材電影的春天就在眼前。

（作者單位：太原師范學院文學院）