中國(guó)近代小說(shuō)史論

華東師范大學(xué)陳大康主持完成的國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《近代小說(shuō)史論》（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)為：14AZW013），最終成果為專(zhuān)著《中國(guó)近代小說(shuō)史論》。

該成果承續(xù)《中國(guó)近代小說(shuō)編年史》而作。前書(shū)以從國(guó)內(nèi)外圖書(shū)館拍攝的約40萬(wàn)張照片資料為基礎(chǔ)，涉及創(chuàng)作與翻譯、作家概況、重要理論觀點(diǎn)、官方文化政策、書(shū)局與報(bào)刊、創(chuàng)作地域分布及讀者意見(jiàn)反饋等多個(gè)層面，以豐富的信息立體而連貫地展現(xiàn)了近代小說(shuō)的演變過(guò)程，其中大量資料為以往所未見(jiàn)，從未被著錄的小說(shuō)有千余種。該成果在此基礎(chǔ)上繼續(xù)寫(xiě)作，在擁有大量第一手資料為支撐方面，具有天然的優(yōu)勢(shì)。

一 研究模式具有較強(qiáng)的詮釋功能

以往對(duì)小說(shuō)史的研究多局限于作家作品的分析，所謂小說(shuō)史往往也只是作家作品分析按時(shí)順的疊加。按此方式研究，許多重要的文學(xué)事件與現(xiàn)象得不到完美的解釋?zhuān)�有的長(zhǎng)時(shí)間地懸而未決，還有些重要的文學(xué)事件與現(xiàn)象甚至未能進(jìn)入研究視野。該成果運(yùn)用了筆者經(jīng)實(shí)踐與摸索構(gòu)建的研究模式：小說(shuō)是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的運(yùn)動(dòng)實(shí)體，它在創(chuàng)作、傳播、理論、讀者以及統(tǒng)治者的文化政策共同作用下發(fā)展，這五者都是社會(huì)生活的組成部分之一，并都與社會(huì)生活的其他部分有著千絲萬(wàn)縷的種種聯(lián)系，它們中的任何一個(gè)與其余四者都是交叉影響、互相制約，形成了小說(shuō)發(fā)展體系。在一般情況下，小說(shuō)發(fā)展體系處于平衡狀態(tài)，而它快速發(fā)展時(shí)期，往往是原有的平衡被打破并趨于新平衡建立的階段。

古代小說(shuō)與現(xiàn)代小說(shuō)兩個(gè)小說(shuō)發(fā)展體系面貌迥異，是介于其間的近代小說(shuō)起了承接與開(kāi)啟的作用，它負(fù)責(zé)完成了由古代小說(shuō)到現(xiàn)代小說(shuō)的過(guò)渡轉(zhuǎn)換，這便是近代小說(shuō)的歷史使命。近代小說(shuō)的開(kāi)始階段與古代小說(shuō)的面貌無(wú)異，其結(jié)束階段則與現(xiàn)代小說(shuō)平穩(wěn)銜接，這意味著它先打破了原有的小說(shuō)體系的平衡，經(jīng)過(guò)震蕩與磨合，形成了新的小說(shuō)發(fā)展體系，而這一切完成于短短的72年里。隨著外國(guó)列強(qiáng)的炮艦打開(kāi)中國(guó)國(guó)門(mén)之后，一些新事物進(jìn)入中國(guó)，其中與小說(shuō)直接相關(guān)的便是先進(jìn)的印刷技術(shù)與設(shè)備，以及報(bào)刊等新的傳播方式。傳統(tǒng)印刷業(yè)的近代化改造，使書(shū)價(jià)大幅度下降，以及新傳播方式的逐漸普及，刺激了讀者群的擴(kuò)張，小說(shuō)發(fā)展體系中這兩個(gè)因素的變化，促進(jìn)了創(chuàng)作、理論與官方文化政策的相應(yīng)變化。近代小說(shuō)發(fā)展由此展現(xiàn)了全新面貌，此時(shí)上海這一近代化大都市的崛起，以及甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、戊戌變法、庚子國(guó)變等重大政治事件接連發(fā)生的刺激，也加速了變化進(jìn)程。到宣統(tǒng)朝，即近代的最后三年時(shí)，小說(shuō)發(fā)展體系的結(jié)構(gòu)及其狀態(tài)顯示已與現(xiàn)代小說(shuō)體系相似，意味著近代小說(shuō)過(guò)渡轉(zhuǎn)換的使命的完成。而在較短時(shí)間內(nèi)完成過(guò)渡轉(zhuǎn)換，決定了體系內(nèi)部震蕩幅度較大，平庸之作眾多、小說(shuō)閱讀市場(chǎng)進(jìn)入無(wú)序狀態(tài)的時(shí)間段內(nèi)亂象叢生等現(xiàn)象的發(fā)生，這些都是近代小說(shuō)研究值得討論的問(wèn)題，而運(yùn)用此模式，都可得到較好的解釋。

二 以往未進(jìn)入研究視野的問(wèn)題受到關(guān)注

日?qǐng)?bào)小說(shuō)是近代小說(shuō)的重要組成部分，其數(shù)量約占整個(gè)近代小說(shuō)的一半，由于日?qǐng)?bào)傳播面廣，它刊載的小說(shuō)的受眾面也極為廣泛。其研究的重要性不言而喻，但許多年來(lái)卻一直無(wú)人問(wèn)津。原因首先在于資料的掌握�，F(xiàn)存的近代日?qǐng)?bào)分藏于海內(nèi)外各圖書(shū)館，尋覓不易，若要作整體把握則更難。其次是日?qǐng)?bào)小說(shuō)數(shù)量眾多，須經(jīng)梳理、歸類(lèi)分析，方能發(fā)現(xiàn)其整體性的規(guī)律與特點(diǎn)。筆者根據(jù)多年積累的照片拍攝，掌握了近代79種日?qǐng)?bào)上刊載的2653篇小說(shuō)，按時(shí)間順序與地域分布作排比分析，梳理了近代日?qǐng)?bào)小說(shuō)逐步繁盛的歷程，并根據(jù)那些作品的特點(diǎn)以及讀者的反饋，探討了日?qǐng)?bào)小說(shuō)創(chuàng)作與傳播的特點(diǎn)。不少資料表明，日?qǐng)?bào)小說(shuō)之所以繁盛，是因?yàn)檗k報(bào)者發(fā)現(xiàn)了刊載小說(shuō)可明顯提升報(bào)紙銷(xiāo)量，讀者的欣賞習(xí)慣與閱讀口味，在很大程度上制約了日?qǐng)?bào)小說(shuō)創(chuàng)作的內(nèi)容與形式，同時(shí)，它又受到報(bào)紙每天都發(fā)行這一條件的制約。這方面的內(nèi)容相當(dāng)豐富，該成果的相關(guān)考察與論述，可補(bǔ)充以往這方面研究的匱缺。

在對(duì)報(bào)刊小說(shuō)作較系統(tǒng)深入的研究后，轉(zhuǎn)載及其泛濫的現(xiàn)象便開(kāi)始進(jìn)入研究的視野，由于以往缺乏對(duì)近代報(bào)刊小說(shuō)的研究，此問(wèn)題從未有人提出過(guò)。筆者在梳理近代報(bào)刊小說(shuō)的過(guò)程中，通過(guò)對(duì)作品的逐一比對(duì)，發(fā)現(xiàn)了轉(zhuǎn)載的小說(shuō)約800篇。該成果結(jié)合當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作與傳播的總體態(tài)勢(shì)，探討該現(xiàn)象成因及其間規(guī)律。小說(shuō)轉(zhuǎn)載逐步蔓延的主要原因，是辦報(bào)者需要刊載小說(shuō)以提升報(bào)刊銷(xiāo)量，而創(chuàng)作環(huán)節(jié)一時(shí)跟不上傳播與讀者兩者的變化。辦報(bào)者在稿源嚴(yán)重不足時(shí)，便以轉(zhuǎn)載為應(yīng)對(duì)之計(jì)。小說(shuō)轉(zhuǎn)載的地區(qū)分布、轉(zhuǎn)載的類(lèi)型與手法都是值得研究的問(wèn)題。隨著稿酬制度逐漸形成與版權(quán)保護(hù)意識(shí)萌生，小說(shuō)轉(zhuǎn)載的泛濫開(kāi)始受到譴責(zé)，這一問(wèn)題的逐步解決，與作者隊(duì)伍的培養(yǎng)、稿酬制度的完善等都密切相關(guān)，它展現(xiàn)了在小說(shuō)發(fā)展體系內(nèi)，創(chuàng)作與傳播、讀者等環(huán)節(jié)逐漸相平衡的過(guò)程。

近代小說(shuō)單行本的盜版現(xiàn)象與報(bào)刊小說(shuō)的轉(zhuǎn)載問(wèn)題相類(lèi)之處，也是以往無(wú)人問(wèn)津的領(lǐng)域。小說(shuō)盜版現(xiàn)象古已有之，但在近代顯得十分普遍與猖獗。這是由于出版業(yè)近代化技術(shù)提升導(dǎo)致書(shū)價(jià)下降，讀者群不斷擴(kuò)大，對(duì)作品的需求量迅速猛增。此時(shí)，盜版可以較小的代價(jià)獲取最大的利潤(rùn)，利益的驅(qū)動(dòng)使此現(xiàn)象迅速蔓延。受侵害者為保護(hù)權(quán)益作了種種努力，官府也給予一定支持。經(jīng)過(guò)二三十年較量，盜版猖獗勢(shì)頭已被壓制，近代小說(shuō)傳播領(lǐng)域的秩序也終于基本形成。從開(kāi)始時(shí)的理直氣壯到后來(lái)的暗中操作、變換各種手法，這一過(guò)程也反映了版權(quán)觀念在中國(guó)的變遷�？傊�，這也是從古代小說(shuō)走向現(xiàn)代小說(shuō)的轉(zhuǎn)換過(guò)程中必然發(fā)生的現(xiàn)象，該過(guò)程同時(shí)反映了近代小說(shuō)發(fā)展體系中傳播、讀者與官方文化政策等環(huán)節(jié)的變化。

三 糾正了以往研究中的某些誤判

由于未接觸具體的資料，也可能是研究思想與方法方面尚有欠缺，以往近代小說(shuō)研究中出現(xiàn)了一些與小說(shuō)發(fā)展實(shí)際不相符的誤判，其中一些還影響甚大，似成定論。該成果以大量的第一手資料為基礎(chǔ)，通過(guò)分析與系統(tǒng)考察，對(duì)此做了糾正。如“新小說(shuō)”運(yùn)動(dòng)八年前，英國(guó)傳教士傅蘭雅舉辦過(guò)一次小說(shuō)征文。過(guò)去美國(guó)學(xué)者韓南在未見(jiàn)征文的具體作品的情況下，便判斷此為后來(lái)“新小說(shuō)”先聲，隨后國(guó)內(nèi)學(xué)者也在未見(jiàn)原始資料的情況下紛紛附和。即使那些應(yīng)征作品后來(lái)被發(fā)現(xiàn)并結(jié)集出版后，原先的誤判卻仍在延續(xù)，此誤判甚至還成為某些研究的前提之一。在逐一細(xì)讀那150篇應(yīng)征作品及相關(guān)資料的基礎(chǔ)上，該成果對(duì)那些作品的主題、內(nèi)容以及表現(xiàn)手法進(jìn)行了具體分析，并考察應(yīng)征者之所以撰文的原因、稿件送達(dá)的方式等，又聯(lián)系傅蘭雅征文的宗旨、過(guò)程以及最后的評(píng)選，指出這是次依靠各地教會(huì)機(jī)構(gòu)組織的宗教色彩濃厚的活動(dòng)，贊美上帝為其主旋律，應(yīng)征作品內(nèi)容與形式全都與后來(lái)的“新小說(shuō)”無(wú)關(guān)。而且，這些作品當(dāng)時(shí)也沒(méi)發(fā)表，在近代小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中沒(méi)有也不可能產(chǎn)生什么影響。

又如“小說(shuō)界革命”確為近代小說(shuō)史上極其重要的事件，特別是它對(duì)提升小說(shuō)地位厥功至偉。過(guò)去的許多研究都將此事件視其為文學(xué)上的一個(gè)突變，論述時(shí)過(guò)于強(qiáng)調(diào)梁?jiǎn)⒊瑐�(gè)人作用，并認(rèn)為其后的小說(shuō)發(fā)展都在“小說(shuō)界革命”影響的籠罩之下。但掌握了充分資料便可發(fā)現(xiàn)，在此前幾年，“改良小說(shuō)”主張與創(chuàng)作實(shí)踐已有不少，有的理論闡述與后來(lái)梁?jiǎn)⒊�那篇《論小說(shuō)與群治之關(guān)系》已幾無(wú)差別。梁?jiǎn)⒊�倡�?dǎo)的“小說(shuō)界革命”實(shí)是幾年來(lái)各種論述與實(shí)踐的綜合歸納（其中也有他的貢獻(xiàn)）。如果了解了那些年相關(guān)的理論闡述與創(chuàng)作實(shí)踐，就會(huì)很清楚“小說(shuō)界革命”實(shí)為文學(xué)發(fā)展?jié)u進(jìn)過(guò)程中的一環(huán)，而非突變。另外，梁?jiǎn)⒊瑥?qiáng)烈地突出政治而忽略小說(shuō)文學(xué)特性的主張確在一時(shí)間得到過(guò)呼應(yīng)，但“小說(shuō)界革命”只是有過(guò)短暫的轟動(dòng)效應(yīng)，其影響很快消退。如果具體考察“小說(shuō)界革命”后的創(chuàng)作，就可以發(fā)現(xiàn)誠(chéng)如當(dāng)時(shí)人所言：大家都打著“改良小說(shuō)”的旗號(hào)，但作品內(nèi)容卻與此無(wú)關(guān)，更沒(méi)人在實(shí)踐梁?jiǎn)⒊�的“政治小說(shuō)為功最高焉”的主張。隨后的創(chuàng)作實(shí)際上是在作糾偏，更有一些人直截了當(dāng)?shù)嘏�評(píng)了梁?jiǎn)⒊�的主張，認(rèn)為是抹殺了小說(shuō)的本質(zhì)特點(diǎn)，妨礙了創(chuàng)作的正常發(fā)展。在這過(guò)程中，閱讀市場(chǎng)根據(jù)讀者意愿所做的調(diào)節(jié)也起了促進(jìn)作用。沒(méi)有接觸到或沒(méi)有深入分析“小說(shuō)界革命”前后具體的創(chuàng)作與理論見(jiàn)解，是產(chǎn)生誤判的主要原因，而這誤判又會(huì)導(dǎo)致對(duì)近代小說(shuō)最后十年創(chuàng)作走向與起伏態(tài)勢(shì)的誤判。

四 顯示了系統(tǒng)的綜合性考察的研究特色

在研究中堅(jiān)持系統(tǒng)的綜合性考察是該成果的重要特色，這須要以充分掌握相關(guān)資料為前提，否則就無(wú)法做到“系統(tǒng)”，“綜合性”也無(wú)從談起。以往的近代小說(shuō)研究中，確有以部分考察替代系統(tǒng)把握，所得結(jié)論又試圖覆蓋全體的現(xiàn)象。如論及近代小說(shuō)理論，常集中于“小說(shuō)界革命”，且所論與光緒二十八年（1902）前數(shù)十年的小說(shuō)理論發(fā)展?fàn)顩r相割裂，又誤以為其后創(chuàng)作與理論全都按照“小說(shuō)界革命”的指引前行。該成果針對(duì)此情形，依據(jù)充分資料并結(jié)合各相關(guān)因素，描述與分析近代小說(shuō)理論發(fā)展變化全過(guò)程，其中一重要內(nèi)容為以往研究未曾慮及，即印刷業(yè)近代化改造與新傳播方式出現(xiàn)后，大眾開(kāi)始成為小說(shuō)讀者群的主體，出版者為牟利而迎合其好惡經(jīng)營(yíng)，使消閑、娛樂(lè)性的小說(shuō)觀在閱讀市場(chǎng)上占據(jù)了主導(dǎo)地位，打破了原先以勸懲為主導(dǎo)的格局；同時(shí)，一些作者與評(píng)論者則在批判梁?jiǎn)⒊�政治功利性的小說(shuō)理論，主張小說(shuō)回歸其作為一種文學(xué)體裁的本性。在綜合了種種相關(guān)因素后，對(duì)近代小說(shuō)觀變化狀況方可有較全面系統(tǒng)的把握。關(guān)于小說(shuō)專(zhuān)刊的研究也屬于這方面的案例。以往的相關(guān)研究只局限于《新小說(shuō)》、《繡像小說(shuō)》與《月月小說(shuō)》等資料易得的幾個(gè)方面，有些研究看似整體把握的面貌，但得到關(guān)注的仍?xún)H限于那幾家小說(shuō)專(zhuān)刊，而且在論述中各家都仍以個(gè)體獨(dú)立形態(tài)呈現(xiàn)，未見(jiàn)其間有機(jī)聯(lián)系。該成果將現(xiàn)所知的23家小說(shuō)專(zhuān)刊視為近代小說(shuō)史上一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展實(shí)體，各刊物實(shí)是該整體在不同時(shí)期、不同地區(qū)的表現(xiàn)形態(tài)，都是它發(fā)展中的一環(huán)。以此觀點(diǎn)為指導(dǎo)，具體討論各個(gè)小說(shuō)專(zhuān)刊的詳情與特點(diǎn)，以及各刊物之間的相互聯(lián)系對(duì)現(xiàn)已不存的幾家則搜尋各相關(guān)資料作考辨，盡可能地顯示其當(dāng)年?duì)顟B(tài)，在此基礎(chǔ)上探究小說(shuō)專(zhuān)刊的整體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)及其規(guī)律�？疾旆治霾恢痪窒抻谀切┛�物的作家作品的分析，而且涉及編輯部的運(yùn)行、刊物與主辦書(shū)局關(guān)系、新作者發(fā)現(xiàn)、與讀者的聯(lián)系、銷(xiāo)售方式與數(shù)量，刊物間競(jìng)爭(zhēng)以及刊物與官方的聯(lián)系等各個(gè)方面，以此綜合而成的整體考察，更能凸顯小說(shuō)專(zhuān)刊在近代小說(shuō)史上的重要性。

五 涉及了某些跨界研究

有兩章可算是跨界研究，但又是近代小說(shuō)研究應(yīng)有的內(nèi)容。其一是近代翻譯小說(shuō)。它按學(xué)科分類(lèi)應(yīng)歸于外國(guó)文學(xué)，以往研究只涉及個(gè)別譯者，或若干部具體的作品。但當(dāng)時(shí)翻譯小說(shuō)多為半翻譯半創(chuàng)作的“譯述”“意譯”“演譯”之類(lèi)，其中不少創(chuàng)作的成分還相當(dāng)大，就此而言，它應(yīng)歸入近代小說(shuō)研究范疇。而且，翻譯小說(shuō)的流行，對(duì)改變讀者閱讀口味與習(xí)慣，影響作者創(chuàng)作思想與方法又都十分顯著，脫離了這方面的考察就無(wú)法較圓滿地解釋近代小說(shuō)各種變化的動(dòng)因。該成果對(duì)1400多種翻譯小說(shuō)進(jìn)行了梳理并作歸納統(tǒng)計(jì)，勾勒了翻譯小說(shuō)的問(wèn)世先為點(diǎn)狀式，后為連續(xù)運(yùn)動(dòng)的行進(jìn)線索，展現(xiàn)其數(shù)量?jī)纱翁�躍式遞增，其鼎盛時(shí)甚至占有小說(shuō)閱讀市場(chǎng)80%的份額，但隨后又直線下跌的態(tài)勢(shì)。分析了書(shū)局為牟利迎合讀者，在題材選擇、稿酬標(biāo)準(zhǔn)制定等方面均有相應(yīng)的刺激措施。單向式通道造成自著小說(shuō)與翻譯小說(shuō)在數(shù)量上嚴(yán)重倒掛，翻譯小說(shuō)中則是偵探、言情兩類(lèi)獨(dú)大，譯者隊(duì)伍混雜，譯作不尊重原文等現(xiàn)象。最后則是有識(shí)之士的呼吁，特別是反映讀者需求的市場(chǎng)調(diào)節(jié)，使翻譯小說(shuō)脫離虛旺的繁盛而回歸正常的發(fā)展。與此相類(lèi)似，該成果對(duì)分屬文學(xué)與語(yǔ)言學(xué)的小說(shuō)與白話作綜合考察。甲午戰(zhàn)敗與庚子國(guó)變后，喚起大眾救國(guó)成為迫切需要，而面對(duì)大眾，只有使用白話宣傳方可切實(shí)曉以情理，做到家喻戶(hù)曉。于是白話運(yùn)動(dòng)漸起，同時(shí)提倡者意識(shí)到借助小說(shuō)是推廣白話最有效手段。該成果梳理了白話小說(shuō)發(fā)展歷程，探尋其行進(jìn)走向的動(dòng)因，分析白話小說(shuō)流行遇到過(guò)的阻力，并發(fā)現(xiàn)熱心提倡者艱于白話寫(xiě)作也是其中之一。傳播環(huán)節(jié)在此期間起了重要作用，不少出版者為吸引文化程度不高者加入購(gòu)買(mǎi)行列，也熱情推動(dòng)，以此增加利潤(rùn)來(lái)源，但為了不失去傳統(tǒng)的讀者群，他們又維持了白話小說(shuō)與文言小說(shuō)在出版環(huán)節(jié)的平衡，此狀態(tài)直到五四新文化運(yùn)動(dòng)后才被打破。

六 提供了研究方法嘗試與持續(xù)研究的線索

在近代小說(shuō)的發(fā)展過(guò)程中，出現(xiàn)過(guò)極為豐富的有關(guān)小說(shuō)的廣告、告白之類(lèi)的文字。這些廣告保存了不少有關(guān)作家活動(dòng)、作品出版、小說(shuō)專(zhuān)刊以及一些事件或現(xiàn)象的信息，使我們對(duì)當(dāng)時(shí)狀況的了解更深入細(xì)致。借助來(lái)自廣告的這些信息，原來(lái)模糊的印象會(huì)變得清晰，一些過(guò)去并不知曉的事也會(huì)因此而顯現(xiàn)。有些現(xiàn)象或事件究竟發(fā)生于何時(shí)，曾是研究中較為困擾的問(wèn)題，也出現(xiàn)過(guò)一些論文相互爭(zhēng)辯，其實(shí)依靠相關(guān)的廣告就可直截了當(dāng)?shù)刈鬏^準(zhǔn)確的時(shí)間框定。有些重要的現(xiàn)象或事件由于沒(méi)有其他方面文字的記載，人們根本不知道它們的存在，綜合各種相關(guān)廣告作梳理分析，卻能基本顯示其當(dāng)年的原貌，至于近代小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中作者、傳播、讀者互動(dòng)的狀況與途徑的研究，則更離不開(kāi)廣告所提供的極其豐富的信息。總之，這方面資料的綜合運(yùn)用，有助于研究的深入與細(xì)化，或揭示本不清楚的事件或現(xiàn)象的原來(lái)面貌。過(guò)去由于缺乏廣告資料系統(tǒng)搜集梳理的基礎(chǔ)工作，近代小說(shuō)研究中只有零星的廣告資料的使用，研究成效或受到影響。經(jīng)過(guò)多年的積累，筆者掌握了136家報(bào)刊所刊載2859條廣告（內(nèi)容重復(fù)者未計(jì)在內(nèi)），該成果在撰寫(xiě)過(guò)程中充分地使用了這些資料。系統(tǒng)使用廣告中信息是研究的一種嘗試，該成果專(zhuān)辟一章論述廣告在研究中的價(jià)值與意義，歸納使用這些資料的方法，這既是該成果應(yīng)有的總結(jié)，同時(shí)也希望借此引起研究者對(duì)這一豐富的資料庫(kù)的重視。

近代日?qǐng)?bào)小說(shuō)、小說(shuō)專(zhuān)刊與翻譯小說(shuō)都是近代小說(shuō)的極為重要的組成部分，但過(guò)去缺乏相應(yīng)的系統(tǒng)性的綜合研究。它們?cè)谠摮晒�中雖都有專(zhuān)題論述，但畢竟是初次嘗試，且又受筆者觀念、學(xué)識(shí)等方面的種種局限，不當(dāng)或不足之處在所難免。這三個(gè)領(lǐng)域的研究需要繼續(xù)深入與細(xì)化，為此該成果附錄了《近代日?qǐng)?bào)小說(shuō)資料長(zhǎng)編》、《近代小說(shuō)專(zhuān)刊資料長(zhǎng)編》與《近代翻譯小說(shuō)資料長(zhǎng)編》。這三個(gè)資料長(zhǎng)編按時(shí)間順序，排列了現(xiàn)所知相關(guān)作家作品或出版發(fā)表的扼要信息，它們均為純客觀性的資料，或可對(duì)人們進(jìn)一步研究時(shí)在總體把握與線索尋覓方面有所幫助。