扭轉(zhuǎn)文化快餐化的傾向、促進(jìn)當(dāng)代文學(xué)的健康發(fā)展是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，需要文學(xué)界、出版界、批評(píng)界、讀者群共同參與，倡導(dǎo)主體性創(chuàng)作、主體性出版、主體性批評(píng)、主體性閱讀，四方通力合作，從而形成文化合力。

　　當(dāng)下，消費(fèi)文化的積弊日趨顯現(xiàn)。碎片化、平面化與易變性成為時(shí)代文化的特征，伴隨著消費(fèi)文化起舞的時(shí)尚，文學(xué)遭受沖擊甚至毀損在所難免。

　　扭轉(zhuǎn)文化快餐化的傾向、促進(jìn)當(dāng)代文學(xué)的健康發(fā)展是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，需要文學(xué)界、出版界、批評(píng)界、讀者群共同參與，倡導(dǎo)主體性創(chuàng)作、主體性出版、主體性批評(píng)、主體性閱讀，四方通力合作，從而形成文化合力。概言之，在觀念層面需要認(rèn)識(shí)到位，在操作層面應(yīng)努力探索四種有效運(yùn)行的機(jī)制。

　　紓解生存之憂(yōu)

　　要避免文化快餐式的文學(xué)生產(chǎn)，必須與浮躁的時(shí)風(fēng)保持一定距離，而經(jīng)濟(jì)獨(dú)立是思想獨(dú)立的重要前提。為有潛力的作家提供足夠的經(jīng)濟(jì)保障，以紓解其后顧之憂(yōu)，這是文學(xué)健康發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。

　　在這方面，作家專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)應(yīng)承擔(dān)起主要責(zé)任，近年來(lái)所倡導(dǎo)的“作家合同制”以展示出制度保障方面的優(yōu)勢(shì)。如北京作家協(xié)會(huì)制定《合同制作家聘任管理?xiàng)l例》，按照分級(jí)資助、照顧重點(diǎn)、扶助弱項(xiàng)的方針，以切合需要的方式扶植有價(jià)值的文學(xué)原創(chuàng)項(xiàng)目，視作品題材、意義、價(jià)值的重要程度進(jìn)行不同等級(jí)的資助。尤其是其中的選題合同制，如果作家本人有明確的創(chuàng)作計(jì)劃，將由作協(xié)組織人員評(píng)審，獲通過(guò)者可領(lǐng)取月補(bǔ)，作品由北京市有關(guān)出版社出版。相關(guān)政策的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性頗為明顯。

　　作為切實(shí)的作家經(jīng)濟(jì)保障機(jī)制，合同制在運(yùn)作中體現(xiàn)出相當(dāng)?shù)膬?yōu)越性，成效顯著。據(jù)《天津日?qǐng)?bào)》2011年2月24日?qǐng)?bào)道中的不完全統(tǒng)計(jì)，在天津市作家協(xié)會(huì)第四屆合同制作家簽約的兩年中，就出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)21部，發(fā)表中篇小說(shuō)75部、短篇小說(shuō)57篇、詩(shī)歌310余首、散文隨筆520余篇、文學(xué)評(píng)論96篇。這些作品多數(shù)發(fā)表在國(guó)家級(jí)名刊上，并被各種知名選刊轉(zhuǎn)載，不少作品榮獲了五個(gè)一工程獎(jiǎng)、中國(guó)出版政府獎(jiǎng)等國(guó)家大獎(jiǎng)。

　　但需要強(qiáng)調(diào)的是，盡管作家合同制已獲得較大成效，但經(jīng)濟(jì)保障制度僅限于專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)的作協(xié)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。來(lái)自政府的扶持力度畢竟有限，還必須依靠全社會(huì)的力量。對(duì)此，可借鑒西方創(chuàng)設(shè)文學(xué)基金會(huì)的經(jīng)驗(yàn)。如成立于18世紀(jì)末期的英國(guó)皇家文學(xué)基金會(huì)，是一個(gè)冠以“皇家”之名的民間組織，在狄更斯的主持評(píng)審下，曾及時(shí)資助過(guò)不少貧困作家，因而被譽(yù)為“在幽暗的文學(xué)之海中的一個(gè)小小的燈塔”。中國(guó)民間文化組織應(yīng)借鑒相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)各種渠道籌措資金，成立文學(xué)基金會(huì)，面向社會(huì)各界，以寫(xiě)作項(xiàng)目的形式廣泛招標(biāo)，以吸引更多的文學(xué)有志者加盟，打造文學(xué)創(chuàng)作的生力軍。

　　倡揚(yáng)“深度出版”

　　出版作為一種傳承、啟迪智慧的文化事業(yè)，以文化為本位是出版事業(yè)的安身立命之本與核心理念所在。一個(gè)健康的社會(huì)要重視主體性創(chuàng)作，也應(yīng)同樣重視主體性出版，主體性出版應(yīng)是一種與“淺俗出版”相對(duì)的“深度出版”。當(dāng)前，“淺俗出版”盛行，出版界充斥著浮躁功利之風(fēng)，為單純追求經(jīng)濟(jì)效益而出現(xiàn)的淺俗化甚至是低俗化傾向甚囂塵上。甚或以“國(guó)學(xué)”之名登堂入室的“文化著作”，也存在歷史沉渣泛起的現(xiàn)象，譬如星相算命、陰陽(yáng)風(fēng)水之類(lèi)也被冠以“經(jīng)典之學(xué)”。長(zhǎng)此以往，對(duì)國(guó)民的文化趣味和思想素養(yǎng)的培育極為不利，對(duì)社會(huì)的文化建設(shè)也會(huì)產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)。

　　某種意義上說(shuō)，當(dāng)下文學(xué)的邊緣化不能不說(shuō)與光怪陸離、炫人耳目的出版物有關(guān)，我們不能要求出版界主動(dòng)放棄市場(chǎng)，但更希望優(yōu)秀的文學(xué)出版人秉持一份對(duì)于文學(xué)的敬畏和感動(dòng)，成為文學(xué)事業(yè)的鼓吹手和守護(hù)人。倡導(dǎo)健康的文學(xué)出版?zhèn)鞑�機(jī)制，首要任務(wù)就是對(duì)經(jīng)典作品大力出版、推廣和開(kāi)發(fā)，大到出版規(guī)劃，小到具體的出版選題，都要能體現(xiàn)出版人的策劃力度與創(chuàng)新理念。盡管當(dāng)代社會(huì)教育普及化取得了一定成果，但是民眾的整體素質(zhì)還有待提高，這就要求我們的出版物根據(jù)不同人群的需要，分門(mén)別類(lèi)，從不同角度和層次對(duì)經(jīng)典進(jìn)行推介、解讀和闡發(fā)，使出版界不僅充當(dāng)文化精品的傳輸帶，更成為文化反思的加速器。

　　強(qiáng)調(diào)批評(píng)“介入”

　　文學(xué)批評(píng)作為一種價(jià)值再創(chuàng)造活動(dòng)，其目的在于發(fā)現(xiàn)文學(xué)作品的價(jià)值、闡釋文學(xué)規(guī)律。對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作，批評(píng)應(yīng)進(jìn)行及時(shí)主動(dòng)的指導(dǎo)和引領(lǐng)，從更高的要求來(lái)說(shuō)，文學(xué)批評(píng)應(yīng)成為文學(xué)原創(chuàng)思想的策源地。

　　需要指出的是，文學(xué)批評(píng)者掌握了文學(xué)批評(píng)的話(huà)語(yǔ)權(quán)，卻并沒(méi)有掌握時(shí)代的話(huà)語(yǔ)權(quán)，對(duì)于眾聲喧嘩的時(shí)代而言，文學(xué)批評(píng)者聲音喑啞，無(wú)人知曉，依然是“弱勢(shì)群體”，所以，為了讓真正的文學(xué)批評(píng)發(fā)出聲音，我們必須通過(guò)各類(lèi)強(qiáng)勢(shì)媒體來(lái)扶持文學(xué)批評(píng)家，讓他們的聲音有可能成為時(shí)代的聲音，然后通過(guò)他們的指示，來(lái)理解當(dāng)代文學(xué)成長(zhǎng)的精神質(zhì)地和思想紋路。

　　文學(xué)批評(píng)要獲得時(shí)代認(rèn)可，形式方面的調(diào)整顯得頗為重要。文學(xué)批評(píng)在形式上大多沿用舊有的思想套路、審美規(guī)范及理論語(yǔ)言，其批評(píng)語(yǔ)言越來(lái)越學(xué)理化，越來(lái)越遠(yuǎn)離公眾的理解力，這已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。在學(xué)院派批評(píng)與面向大眾的文學(xué)批評(píng)之間尋找平衡點(diǎn)，至少使部分文學(xué)批評(píng)表現(xiàn)出面向公眾的親和力，用活潑的語(yǔ)言來(lái)完成與文學(xué)寫(xiě)作現(xiàn)實(shí)的對(duì)接，從而使文學(xué)批評(píng)更好地發(fā)揮作用，這應(yīng)是我們努力的方向。

　　倡導(dǎo)積極有效的作品推介和評(píng)價(jià)機(jī)制，就操作步驟而言，首先，應(yīng)完善文學(xué)新人新作的推介措施。文學(xué)批評(píng)的一大功能是發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀之作，古今中外的無(wú)數(shù)實(shí)例證明，具有創(chuàng)新性與前瞻性的文學(xué)批評(píng)往往成為經(jīng)典作品的孵化器與助推器。而在當(dāng)代，不斷發(fā)現(xiàn)和扶持新人新作，將有助于文學(xué)事業(yè)的推進(jìn)和繁榮。

　　其次，應(yīng)優(yōu)化各類(lèi)評(píng)獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)的激勵(lì)措施。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等全國(guó)重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)已開(kāi)展多年，對(duì)全國(guó)文學(xué)發(fā)展起到了至關(guān)重要的引領(lǐng)作用。隨著時(shí)代背景與文學(xué)形態(tài)的不斷變化，如何彌合精英群體與普羅大眾認(rèn)知上的差別，調(diào)和純文學(xué)與通俗文學(xué)評(píng)判上的分歧，這些都已成為現(xiàn)行評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制必須直面的問(wèn)題。麥家的諜戰(zhàn)懸疑小說(shuō)《暗算》入選第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，似乎表明了某種評(píng)價(jià)觀念上的松動(dòng)，但對(duì)此截然相對(duì)的褒貶卻又令人深思。

　　最后，應(yīng)推進(jìn)文學(xué)批評(píng)平臺(tái)的建設(shè)措施。具體而言，可打造如美國(guó)的《紐約書(shū)評(píng)》、英國(guó)的《倫敦書(shū)評(píng)雜志》等具有專(zhuān)業(yè)精神的文學(xué)批評(píng)陣地，通過(guò)5到10年的努力，力推幾種在全國(guó)產(chǎn)生影響、可作為文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)的評(píng)論刊物。

　　從“代讀”到“自讀”

　　建立面向大眾的文學(xué)素養(yǎng)涵化機(jī)制，具體而言，就是倡導(dǎo)大眾閱讀文學(xué)經(jīng)典，提升全民的文學(xué)素養(yǎng)。經(jīng)典是歷史形成的產(chǎn)物，作為具有指示性意義的精神標(biāo)桿，代表了所處時(shí)代曾達(dá)到的精神和思想高度。經(jīng)典閱讀已成為當(dāng)下一種大眾化的文化活動(dòng)，在央視等強(qiáng)勢(shì)媒體的推動(dòng)下，經(jīng)典進(jìn)入大部分民眾的視野，被喚起熱情的人們主動(dòng)集結(jié)在“學(xué)術(shù)明星”的“代讀”之下，在學(xué)者的引導(dǎo)中進(jìn)入經(jīng)典的世界。

　　但必須深刻地認(rèn)識(shí)到，經(jīng)典之“代讀”不是終極目標(biāo)，而只是大眾化經(jīng)典閱讀的中間環(huán)節(jié)。回到公共圖書(shū)館，回到“自讀”，才是經(jīng)典閱讀的題中之義。中國(guó)新聞出版研究院組織實(shí)施的“第八次全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查”顯示，2010年，我國(guó)僅有5.2%的18—70周歲民眾反映身邊舉辦過(guò)閱讀活動(dòng)或閱讀節(jié)；66.0%的民眾希望當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門(mén)舉辦讀書(shū)活動(dòng)或讀書(shū)節(jié)。顯然，倡導(dǎo)閱讀是讓民眾親近文學(xué)的最主要途徑。

　　作為千百年來(lái)經(jīng)典傳播的主要方式，書(shū)面閱讀自有其恒久的生命力。事實(shí)證明，它在想象力激發(fā)、判斷力培養(yǎng)等思維訓(xùn)練方面的作用不可或缺。一個(gè)民族的整體文化素養(yǎng)是通過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)體個(gè)性化的閱讀、思考和智慧逐步累積而成的，只有學(xué)會(huì)閱讀、思考、批判，才能重建一個(gè)民族的文化自信心與創(chuàng)造力。只有具有文化識(shí)別力的民族才可能是希望的民族，這樣的時(shí)代和民眾才可能成為優(yōu)秀文學(xué)作品涌現(xiàn)的堅(jiān)實(shí)土壤。

　　需要強(qiáng)調(diào)的是，以上任何一種機(jī)制的獨(dú)立運(yùn)行，都不足以對(duì)時(shí)代全局產(chǎn)生積極影響，必須形成創(chuàng)、傳、評(píng)、讀四位一體的聯(lián)動(dòng)機(jī)制，齊頭并進(jìn)，最大限度地發(fā)揮四大主體的效能，才能最終形成以作者為中心、出版為推手、批評(píng)作引導(dǎo)、讀者有回饋的文學(xué)發(fā)展良性格局。

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